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Diccionario Tecnico Y De Ingenieria Gulf Pub Co? R. L. Guinle? GulfPubCo? R.L.Guinle? ジャンル別? ユーズドブック(洋書)-Engineering Subjects-Engineering-Civil-Construction-General? Subjects-Engineering-Civil-General? Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-General? Subjects-Engineering-Reference? Subjects-Nonfiction-Education-Reference-Dictionaries&Thesauri-ForeignLanguage? Subjects-Nonfiction-Education-Reference-Dictionaries&Thesauri-General? Subjects-Nonfiction-Education-Reference-Dictionaries&Thesauri-Science? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-Construction-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Civil-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Electrical&Electronics-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Reference? Subjects-Reference-Dictionaries&Thesauruses-ForeignLanguage? Subjects-Reference-Dictionaries&Thesauruses-General? Subjects-Reference-Dictionaries&Thesauruses-Science? Subjects-Science-General Subjects-Science-Reference-Engineering? Subjects-Science-Technology-General&Reference Procesos de Transferencia de Calor Compaia Editorial Continental? Donald Q. Kern? CompaiaEditorialContinental? DonaldQ.Kern? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-56? Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-Spanish? Subjects-Science-Technology-General&Reference Introduccion Al Dibujo de Ingenieria Compania Editorial Continental? Warren J. Luzadder? CompaniaEditorialContinental? WarrenJ.Luzadder? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-56? Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-Spanish? Subjects-Science-Technology-General&Reference Preparacion y Evaluacion de Proyectos McGraw-Hill Companies? Nassir Sapag Chain? McGraw-HillCompanies? NassirSapagChain? ジャンル別? Subjects-Business&Investing-Management&Leadership-Management? Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-Spanish? Subjects-Professional&Technical-BusinessManagement-Management&Leadership-Management? Subjects-Science-Technology-General&Reference Mecanica de Fluidos MC Graw Hill? Frank M. White? MCGrawHill? FrankM.White? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-56? Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-Spanish? Subjects-Science-Technology-General&Reference Mecanica de Materiales Alfaomega Grupo Editor? Robert Fitzgerald? AlfaomegaGrupoEditor? RobertFitzgerald? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-56? Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-Spanish? Subjects-Science-Technology-General&Reference Curso Practico de Reproductores de CD - Con CD Quark? Leopoldo Parra Reynada? Quark? LeopoldoParraReynada? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-56? Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-Spanish? Subjects-Science-Technology-General&Reference Diseno de Elementos de Maquinas - 2b0 Edicion Prentice Hall? Robert L. Mott? PrenticeHall? RobertL.Mott? ジャンル別? Subjects-Arts&Photography-GraphicDesign-Design-General? Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-Spanish? Subjects-Science-Technology-General&Reference Motores Electricos Editorial Gustavo Gili? Jim Cox? EditorialGustavoGili? JimCox? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-56? Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-Spanish? Subjects-Science-Technology-General&Reference Cuidado y Reparacion de Muebles Editorial Gustavo Gili? Gaston Desmond? EditorialGustavoGili? GastonDesmond? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-56? Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-Spanish? Subjects-Science-Technology-General&Reference Maquinas Electricas MC Graw Hill? A. E. Fitzgerald? MCGrawHill? A.E.Fitzgerald? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-56? Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-Spanish? Subjects-Science-Technology-General&Reference Electromagnetismo McGraw-Hill Companies? Joseph A. Edminister? McGraw-HillCompanies? JosephA.Edminister? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-56? Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-Spanish? Subjects-Science-Technology-General&Reference Analisis y Diseno de Circuitos Electronicos T. 2 McGraw-Hill Interamericana? Donald A. Neamen? McGraw-HillInteramericana? DonaldA.Neamen? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-56? Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-Spanish? Subjects-Science-Technology-General&Reference Diseno En Ingenieria Mecanica - 6b Edicion McGraw-Hill Companies? Joseph Edward Shigley? McGraw-HillCompanies? JosephEdwardShigley? ジャンル別? Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-Spanish? Subjects-Science-Technology-General&Reference Termodinamica McGraw-Hill Companies? Yunus Cengel? McGraw-HillCompanies? YunusCengel? ジャンル別? Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-Spanish? Subjects-Science-Technology-General&Reference Preparacion y Evaluacion de Proyectos McGraw-Hill Companies? Nassir Sapag Chain? Reinaldo Sapag Chain? McGraw-HillCompanies? NassirSapagChain? ReinaldoSapagChain? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-68? Subjects-Business&Investing-General? Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-Spanish? Subjects-Science-Technology-General&Reference Diseno de Circuitos Microelectricos McGraw-Hill Interamericana? Richard Jaeger? McGraw-HillInteramericana? RichardJaeger? ジャンル別? Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-Spanish? Subjects-Science-Technology-General&Reference Senales y Sistemas McGraw-Hill Interamericana? Michael Roberts? Gabriel Nagore Cazares? McGraw-HillInteramericana? MichaelRoberts? GabrielNagoreCazares? ジャンル別? Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-Spanish? Subjects-Science-Technology-General&Reference Emulsiones Asfalticas Alfaomega Grupo Editor? Gustavo Rivera E.? AlfaomegaGrupoEditor? GustavoRiveraE.? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-56? Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-Spanish? Subjects-Science-Technology-General&Reference Optica Instrumental Alfaomega Grupo Editor? Nuria Tomas Corominas? Anto Roca Joan? AlfaomegaGrupoEditor? NuriaTomasCorominas? AntoRocaJoan? ジャンル別? 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AlfaomegaGrupoEditor? JairoAlbertoRomeroRojas? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-56? Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-Spanish? Subjects-Science-Technology-General&Reference Calidad del Agua Alfaomega Grupo Editor? Jairo Alberto Romero Rojas? AlfaomegaGrupoEditor? JairoAlbertoRomeroRojas? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-56? Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-Spanish? Subjects-Science-Technology-General&Reference Manual of Industrial Microbiology and Biotechnology Amer Society for Microbiology? Arnold L. Demain? Julian E. Davies? Ronald M. Atlas? Gerald Cohen? Charles L. Hershberger? Wei-Shou Hu? David H. Sherman? Richard C. Willson? J. H. David Wu? AmerSocietyforMicrobiology? ArnoldL.Demain? JulianE.Davies? RonaldM.Atlas? GeraldCohen? CharlesL.Hershberger? Wei-ShouHu? DavidH.Sherman? RichardC.Willson? J.H.DavidWu? ジャンル別? Subjects-Engineering-Bioengineering-Biotechnology? Subjects-Engineering-Chemical-General? Subjects-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-IndustrialTechnology? Subjects-Medicine-BasicScience-Microbiology? Subjects-Medicine-SpecialTopics-Biotechnology? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Chemical-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Industrial,Manufacturing&OperationalSystems-IndustrialTechnology? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Bioengineering-Biotechnology? Subjects-Professional&Technical-Medical-BasicSciences-Microbiology? Subjects-Professional&Technical-Medical-BasicSciences-Biotechnology? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-BiologicalSciences-Biology-Microbiology? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-BiologicalSciences-Biotechnology? Subjects-Science-Chemistry-ChemicalEngineering? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Subjects-Science-BiologicalSciences-Biotechnology? Subjects-Science-BiologicalSciences-Biology-Microbiology? Subjects-Science-Medicine-BasicScience-Microbiology? Subjects-Science-Medicine-SpecialTopics-Biotechnology? Tratamiento Digital de La Seal Alfaomega Grupo Editor? Jose B. Mario Acebal? AlfaomegaGrupoEditor? JoseB.MarioAcebal? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-56? Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-Spanish? Subjects-Science-Technology-General&Reference Manual De Formulas Tecnicas / Technical Formulae Editores Alphaomega? Kurt Gieck? Reiner Gieck? EditoresAlphaomega? KurtGieck? ReinerGieck? ジャンル別? Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-Spanish? Subjects-Science-Technology-General&Reference Subjects-Science-Technology-Innovations? Mecatronica - 2b Edicion Alfaomega Grupo Editor? W. Bolton? AlfaomegaGrupoEditor? W.Bolton? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-56? Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-Spanish? Subjects-Science-Technology-General&Reference Television Practica Y Sistemas De Video / Basic Television and Video Systems Editores Alphaomega? Bernard Grob? Charles E. Herndon? EditoresAlphaomega? BernardGrob? CharlesE.Herndon? ジャンル別? ユーズドブック(洋書)-Engineering ユーズドブック(洋書)-Entertainment? Subjects-Engineering-Telecommunications-Television&Video? Subjects-Entertainment-Movies-Video-Technical? Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-Spanish? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Telecommunications-Television&Video? Subjects-Science-Technology-General&Reference Formulario del Frio Alfaomega Grupo Editor? Pierre Rapin? AlfaomegaGrupoEditor? PierreRapin? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-56? Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-Spanish? Subjects-Science-Technology-General&Reference Tratado Sobre Automoviles - Tomo 1 Alfaomega Grupo Editor? Juan F. Dols Ruiz? Jose Font Mezquita? AlfaomegaGrupoEditor? JuanF.DolsRuiz? JoseFontMezquita? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-56? Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-Spanish? Subjects-Science-Technology-General&Reference Fundamentos de Los Sistemas Modernos de Comunicacion Alfaomega Grupo Editor? Hildeberto Jardon Aguilar? AlfaomegaGrupoEditor? HildebertoJardonAguilar? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-56? Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-Spanish? Subjects-Science-Technology-General&Reference Tecnologia de Materiales Alfaomega Grupo Editor? Vicente Amigo Borras? Carlos Ferrer Gimenez? AlfaomegaGrupoEditor? VicenteAmigoBorras? CarlosFerrerGimenez? ジャンル別? Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-Spanish? Subjects-Science-Technology-General&Reference Metodos de Investigacion Prentice Hall? Neil J. Salkind? PrenticeHall? NeilJ.Salkind? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-56? Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-Spanish? Subjects-Science-Technology-General&Reference Manual de Actualizacion y Reparacion de PC -12 Ed Prentice Hall? Mueller Scott? PrenticeHall? MuellerScott? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-56? Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-Spanish? Subjects-Science-Technology-General&Reference Fundamentos De Mercado Tecnia Pearson Education Ltd? Kotler? PearsonEducationLtd? Kotler? ジャンル別? Subjects-Business&Investing-Marketing&Sales-Marketing-General? Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-Spanish? Subjects-Professional&Technical-BusinessManagement-Marketing&Sales-Marketing-General? Subjects-Science-Technology-General&Reference El Virus Que Llevamos Dentro LA Historia Desconocida De UN Enemigo Invisible Que Acecha a LA Humanidad (Para Estar En El Mundo) Oceano De Mexico? Nicholas Regush? OceanoDeMexico? NicholasRegush? ジャンル別? ジャンル別-mirror-test-test-subtier-Communicable? ユーズドブック(洋書)-Medicine? Subjects-Medicine-Diseases-Communicable? Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-Spanish? Subjects-Professional&Technical-Medical-Medicine-InternalMedicine-InfectiousDisease-CommunicableDiseases? Subjects-Science-Technology-General&Reference Subjects-Science-Medicine-Diseases-Communicable? La Tecnologia, Siglos Xvi Al Xx La Tecnologia, Siglos Xvi Al Xx (Historia Economica De Mexico) Oceano De Mexico? Leonel Coronel Trevino? OceanoDeMexico? LeonelCoronelTrevino? ジャンル別? ユーズドブック(洋書)-History? Subjects-Business&Investing-Economics-EconomicConditions? Subjects-Business&Investing-International-EconomicConditions? Subjects-History-Americas-Mexico? Subjects-History-Europe-Spain? Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-Spanish? Subjects-Nonfiction-Economics-EconomicConditions? Subjects-Professional&Technical-Accounting&Finance-Economics-EconomicConditions? Subjects-Science-History&Philosophy-HistoryofTechnology? Subjects-Science-Technology-General&Reference Principios de Transferencia de Calor - 6b Edicion Thomson International? Frank Kreith? ThomsonInternational? FrankKreith? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-56? Subjects-Nonfiction-ForeignLanguageNonfiction-Spanish? Subjects-Science-Technology-General&Reference Solar Photovoltaic Power Asian Development Bank? It Power? AsianDevelopmentBank? ItPower? ジャンル別? ユーズドブック(洋書)-Engineering Subjects-Engineering-Electrical&Electronics-ElectricityPrinciples? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Electrical&Electronics-ElectricityPrinciples? Subjects-Science-General Subjects-Science-Physics-Applied? Subjects-Science-Technology-General&Reference Towards Effective Water Policy Asian Development Bank? Wouter Lincklaen Arriens? Jeremy Bird? AsianDevelopmentBank? WouterLincklaenArriens? JeremyBird? ジャンル別? ユーズドブック(洋書)-Outdoors&Nature Subjects-Outdoors&Nature-Ecology-General? Subjects-Outdoors&Nature-NaturalResources-WaterSupply&LandUse? Subjects-Science-Nature&Ecology-General? Subjects-Science-Nature&Ecology-WaterSupply&LandUse? Subjects-Science-Technology-General&Reference Information And Communication Technology For Development In The Pacific (Adb Pacific Studies Series) Asian Development Bank? Jeremy H. Hovland? AsianDevelopmentBank? JeremyH.Hovland? ジャンル別? ユーズドブック(洋書)-Engineering Subjects-Engineering-Telecommunications-General? Subjects-Professional&Technical-Engineering-Telecommunications-General? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Information And Communication Technologies in Education And Training In Asia And the Pacific Asian Development Bank? William Loxley? Patrick Julien? AsianDevelopmentBank? WilliamLoxley? PatrickJulien? ジャンル別? ユーズドブック(洋書)-Computers&Internet? Subjects-Business&Investing-Economics-International? Subjects-Computers&Internet-General? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Library&InformationScience-InformationScience? Subjects-Nonfiction-Education-Technology&DistanceLearning-General? Subjects-Nonfiction-Economics-International? Subjects-Professional&Technical-Education-Technology&DistanceLearning-General? Subjects-Professional&Technical-Accounting&Finance-International-Economics? Subjects-Science-Technology-General&Reference Managing Conflict, Building Consensus The Xavier University Housing Project Ateneo De Manila Univ Pr? Estrella Borja? Elizabeth Cabuguas? Isagani Daba? Bienvenido F. Nebres? AteneoDeManilaUnivPr? EstrellaBorja? ElizabethCabuguas? IsaganiDaba? BienvenidoF.Nebres? ジャンル別? ユーズドブック(洋書)-Law? Subjects-Law-AdministrativeLaw-Housing&UrbanDevelopment? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-General? Subjects-Nonfiction-Government-PublicPolicy? Subjects-Nonfiction-Law-AdministrativeLaw-Housing&UrbanDevelopment? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference English/Turkish-Turkish/English Portable Technical Terms Dictionary Fono Mektupla Ogretim Kurumu? Ali Bayram? FonoMektuplaOgretimKurumu? AliBayram? ジャンル別? Subjects-Nonfiction-Education-Reference-Dictionaries&Thesauri-English(All)? Subjects-Nonfiction-Education-Reference-Dictionaries&Thesauri-ForeignLanguage-Polyglot? Subjects-Nonfiction-Education-Reference-Dictionaries&Thesauri-ForeignLanguage-Turkish? Subjects-Nonfiction-Education-LanguageInstruction-Instruction-Dictionaries;Polyglot? Subjects-Nonfiction-Education-LanguageInstruction-Instruction-Turkish? Subjects-Reference-Dictionaries&Thesauruses-English(All)? 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Subjects-Reference-Dictionaries&Thesauruses-English(All)? Subjects-Reference-Dictionaries&Thesauruses-ForeignLanguage? Subjects-Science-Technology-General&Reference Bifurcation Phenomena in Nonlinear Systems and Theory of Dynamical Systems (Advanced Series on Dynamical Systems, Vol 8) World Scientific Pub Co Inc? H. Kawakami? WorldScientificPubCoInc? H.Kawakami? ジャンル別? Substores-UnknownASINs-56? Subjects-Professional&Technical-ProfessionalScience-Physics-Dynamics? Subjects-Science-General Subjects-Science-Mathematics-Applied? Subjects-Science-Physics-Dynamics-General? Subjects-Science-Technology-General&Reference Role of Women in the Development of Science and Technology in the Third World Proceedings of the Conference Organized by the Canadian International World Scientific Pub Co Inc? A. M. Faruqui? M. H. A. Hassan? G. Sandri? WorldScientificPubCoInc? A.M.Faruqui? M.H.A.Hassan? G.Sandri? ジャンル別? ユーズドブック(洋書)-Engineering Subjects-Business&Investing-Economics-EconomicPolicy&Development? Subjects-Engineering-General? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-GenderStudies-Women? Subjects-Nonfiction-SocialSciences-Sociology-General? Subjects-Nonfiction-Economics-EconomicPolicy&Development? Subjects-Professional&Technical-Engineering-General Subjects-Professional&Technical-Accounting&Finance-Economics-EconomicPolicy&Development? Subjects-Science-General Subjects-Science-Technology-General&Reference Subjects-Science-Technology-General&Reference 洋書
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制限 セクション構造からのアウトライン抽出は HTML 4.4.11.1 に準拠。効率は考慮外。 Microdata アイテム抽出は HTML 5.2.5, 5.5.1 に準拠。ただし絶対 URI のチェックはしない。 どちらも抽出するだけ。 使用例 アウトライン var hapi = HTML_Outlines_and_Microdata_for_HTML_Browsers; // 文字列として確認 alert(hapi.createOutlineString(document)); // ul 要素を生成 var toc = hapi.createOutlineList(document); Microdata var hapi = HTML_Outlines_and_Microdata_for_HTML_Browsers; // 文書内のアイテムを JSON で抽出 var items = hapi.findAllItems(document); var jsonData = JSON.stringify(items); ソースコード if ( undefined === typeof Array.prototype.map) { Array.prototype.map = function (callbackfn) { var thisArg = arguments[1]; var result; var count; var i; if ( function !== typeof callbackfn) { throw new Error; } count = this.length; result = new Array(count); for (i = 0; i count; i++) { if (i in this) { result[i] = callbackfn.call(thisArg, this[i], i, this); } } return result; }; } if ( undefined === typeof Array.prototype.indexOf) { Array.prototype.indexOf = function (ceil, floor) { return function (searchElement) { var fromIndex = arguments[1]; var count = this.length; var i = Number(fromIndex) || 0; i = (i 0) ? ceil(i) floor(i); if (i 0) { i += count; } for (; i count; i++) { if (i in this) { if (this[i] === searchElement) { return i; } } } return -1; }; }(Math.ceil, Math.floor); } if ( undefined === typeof Array.prototype.filter) { Array.prototype.filter = function (callbackfn) { var thisArg = arguments[1]; var result; var count; var i; var v; if ( function !== typeof callbackfn) { throw new Error; } count = this.length; result = new Array; for (i = 0; i count; i++) { if (i in this) { if (callbackfn.call(thisArg, v = this[i], i, this)) { result[result.length] = v; } } } return result; }; } //////////////////////////////////////////////////////////////////////// var HTML_Outlines_and_Microdata_for_HTML_Browsers = new function () { /*@cc_on@*/ ////////////////////// // Outlines // var isSectioningContent = function () { var Names = /^(? section|nav|article|aside)$/i; return function (node) { return node (node.nodeType === 1) Names.test(node.tagName); 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break; } var newCandidateSection = candidateSection.parent; candidateSection = newCandidateSection; } } stack.push(node); } else {} if (mode === exit currentSection !== null) { currentSection.associate(node); } }); if (currentOutlinee === null) { return null; } return currentOutlinee; } var getTextContent = function (n) { switch (n.nodeType) { case 1 if (/^img$/i.test(n.nodeName)) { return n.alt; } if (/^input$/i.test(n.nodeName)) { return n.value; } return Array.prototype.concat.apply([], Array.prototype.map.call(n.childNodes, arguments.callee)).join( ); case 3 case 4 return n.data; default return ; } }; (function () { this.isSectioningRoot = function () { return isSectioningRoot(this.element); }; this.hasEffectiveSections = function () { var sections = this.sections; var section; switch (sections.length) { case 0 return false; case 1 return sections[0].isEffectiveSection(); default return true; } }; this.toJSON = function (internal) { var children = []; var sections = this.sections; 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"The best part is, your privacy comes with youPapaya - This fruit naturally contains high levels of vitamins A and C and minerals like potassiumA Buses, cars, vans, and even the occasional 18 wheeler can be used as a great tailgating vehicle Despite being a fixture in Washington Dtimestamp a" - Terry Bradshaw, Former football player/announcer "I was glad to see Italy winSpirulina Maxima - This special edible blue-green algae is effective for appetite suppression, weight loss and in controlling cholesterol levelsTim McGraw and Faith Hill ? The countrynorth face outlet online singers (and husband and wife) have been connected to the Packers because of their friendship with Brett FavreorgDid you like this article? 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Denis Diderot, De la poésie dramatique, 1758. [AT. VII, 299-394.] XXI. De la pantomime Un paradoxe dont peu de personnes sentiront le vrai, et qui révoltera les autres (mais que vous importe à vous et à moi? premièrement dire la vérité, voilà notre devise), c est que, dans les pièces italiennes, nos comédiens italiens jouent avec plus de liberté que nos comédiens français; ils font moins de cas du spectateur. Il y a cent moments où il en est tout à fait oublié. On trouve, dans leur action, je ne sais quoi d original et d aisé, qui me plaît et qui plairait à tout le monde, sans les insipides discours et l intrigue absurde qui le défigurent. A travers leur folie, je vois des gens en gaieté qui cherchent à s amuser, et qui s abandonnent à toute la fougue de leur imagination; et j aime mieux cette ivresse, que le raide, le pesant et l empesé. « Mais ils improvisent le rôle qu ils font ne leur a point été dicté. » でも彼等は即興でやる、つまり、彼等が演じる役は事前に教え込まれたものではないのだ。 Je m en aperçois bien. それはそうだ。 « Et si vous voulez les voir aussi mesurés, aussi compassés et plus froids que d autres, donnez-leur une pièce écrite. » だから、もし君が他国の俳優と比べて同じくらい規則的で堅苦しく、いっそう味気なくなった彼等を見たければ、彼等に戯曲を書いてやればいい。 J avoue qu ils ne sont plus eux mais qui les en empêche? Les choses qu ils ont apprises ne leur sont-elles pas aussi intimes, à la quatrième représentation, que s ils les avaient imaginées? そうしたら彼等は最早イタリアの俳優ではなくなってしまう、それは私も認めるよ。しかし、どうしたってそうなってしまうのだ。四度も上演すれば、彼等の身に付いたものは事前に想像しておいた場合と同じような、手慣れたものになってしまうのではないか。 « Non. L impromptu a un caractère que la chose préparée ne prendra jamais. » それは違う。即興には事前に準備しておいたものが決して持ちえない性質caractèreがある。 Je le veux. Néanmoins, ce qui surtout les symétrise, les empèse et les engourdit, c est qu ils jouent d imitation; qu ils ont un autre théâtre et d autres acteurs en vue. Que font-ils donc? Ils s arrangent en rond; ils arrivent à pas comptés et mesurés; ils quêtent des applaudissements, ils sortent de l action; ils s adressent au parterre; ils lui parlent, et ils deviennent maussades et faux. そうあって欲しいとは思うよ。しかし、とりわけ俳優をsにし、eし、engするもの、それは彼等が模倣で演じるという事実だ。 Une observation que j ai faite, c est que nos insipides personnages subalternes demeurent plus communément dans leur humble rôle, que les principaux personnages. La raison, ce me semble, c est qu ils sont contenus par la présence d un autre qui les commande c est à cet autre qu ils s adressent; c est là que toute leur action est tournée. Et tout irait assez bien, si la chose en imposait aux premiers rôles, comme la dépendance en impose aux rôles subalternes. Il y a bien de la pédanterie dans notre poétique; il y en a beaucoup dans nos compositions dramatiques comment n y en aurait-il pas dans la représentation? Cette pédanterie, qui est partout ailleurs si contraire au caractère facile de la nation, arrêtera longtemps encore les progrès de la pantomime, partie si importante de l art dramatique. y/*^ J ai dit que la pantomime est une portion du-drames que ^l auteur s en doit occuper sérieusement; que si elle ne lui est pas familière et présente, il ne saura ni commencer, ni conduire, ni terminer sa scène avec quelque vérité; et que le geste doit s écrire souvent à la place du discours. J ajoute qu il y a des scènes entières où il est infiniment O plus naturel aux personnages de se mouvoir que de parler; et je vais le prouver. Il n y a rien de ce qui se passe dans le monde, qui ne puisse avoir lieu sur la scène. Je suppose donc que deux hommes, incertains s ils ont à être mécontents ou satisfaits l un de l autre, en attendent un troisième qui les instruise que diront-ils jusqu à ce que ce troisième soit arrivé? Rien. Ils iront, ils viendront, ils montreront de l impatience; mais ils se tairont. Ils n auront garde de se tenir des propos dont ils pourraient avoir à se repentir. Voilà le cas d une scène toute ou presque toute pantomime et combien n y en a-t-il pasd autres? Pamphile se trouve sur la scène avec Chremès et Simon 1. [ocr errors] Chremès prend tout ce que son fils lui dit pour les impostures d un jeune libertin qui a des sottises à excuser. Son fils lui demande à produire un témoin. Chremès, pressé par son fils et par Simon, consent à écouter ce témoin. Pamphile va le chercher, Simon et Chremès restent. Je demande ce qu ils font pendant que Pamphile est chez Glycérion, qu il parle à Criton, qu il l instruit, qu il lui explique ce qu il en attend, et qu il le détermine à venir et à parler à Chremès son père? Il faut, ou les supposer immobiles et muets, ou imaginer que Simon continue d entretenir Chremès; que Chremès, la tête baissée et le menton appuyé sur sa main, l écoute, tantôt avec patience, tantôt avec colère; et qu il se passe entre eux une scène toute pantomime. Mais cet exemple n est pas le seul qu il y ait dans ce poëte. Que fait ailleurs un des vieillards sur la scène, tandis que l autre va dire à son fils que son père sait tout, le déshérite, et donne son bien à sa fille1? Si Térence avait eu l attention d écrire la pantomime, nous n aurions là-dessus aucune incertitude. Mais qu importe qu il l ait écrite ou non, puisqu il faut si peu de sens pour la supposer ici? Il n en est pas toujours de même. Qui est-ce qui l eût imaginée dans l Avare? Harpagon est alternativement triste et gai, selon que Frosine lui parle de son indigence ou de la tendresse de Marianne. Là, le dialogue est institué entre le discours et le geste. A II faut écrire la pantomime toutes les fois qu elle fait tableau; qu elle donne de l énergie ou de la clarté au discours; qu elle lie le dialogue; qu elle caractérise ; qu elle consiste dans un jeu délicat qui ne se devine pas; qu elle tient lieu de réponse, et presque toujours au commencement des scènes. Elle est tellement essentielle, que de deux pièces composées, l une, eu égard à la pantomime, et l autre sans cela, la facture sera si diverse, que celle où la pantomime aura été considérée comme partie du drame, ne se jouera pas sans pantomime; et que celle où la pantomime aura été négligée, ne se pourra pantomimer. On ne l ôtera point dans la représentation au poëme qui l aura, et on ne la donnera point au poëme qui 1. Dans l Heautontimorwnenos, acte V, scènes i et II. (br.) ne l aura pas. C est elle qui fixera la longueur des scènes, et qui colorera tout le drame. Molière n a pas dédaigné de l écrire, c est tout dire. Mais quand Molière ne l eût pas écrite, un autre aurait-il eu tort d y penser? O critiques, cervelles étroites, hommes de peu de sens, jusqu à quand ne jugerez-vous rien en soi-même, et n approuverez ou ne désapprouverez-vous que d après ce qui est! Combien d endroits où Plaute, Aristophane et Térence ont embarrassé les plus habiles interprètes, pour n avoir pas indiqué le mouvement de la scène! Térence commence ainsi les Adelphes « Storax... Eschinus n est pas rentré cette nuit. » Qu est-ce que cela signifie? Micion parle-t-il à Storax? Non. Il n y a point de Storax sur la scène dans ce moment; ce personnage n est pas même de la pièce. Qu est-ce donc que cela signifie? Le voici. Storax est un des valets d Eschinus. Micion l appelle; et Storax ne répondant point, il en conclut qu Eschinus n est pas rentré. Un mot de pantomime aurait éclairci cet endroit. C est la peinture des mouvements qui charme, surtout dans les romans domestiques. Voyez avec quelle complaisance l auteur de Pamcla, de Grandisson et de Clarisse s y arrête! Voyez quelle force, quel sens, et quel pathétique elle donne à son discours! Je vois le personnage; soit qu il parle, soit qu il se taise, je le vois; et son action m affecte plus que ses paroles. Si un poëte1 a mis sur la scène Oreste et Pylade, se disputant la mort, et qu il ait réservé pour ce moment l approche des Euménides, dans quel effroi ne me jettera-t-il pas, si les idées d Oreste se troublent peu à peu, à mesure qu il raisonne avec son ami; si ses yeux s égarent, s il cherche autour de lui, s il s arrête, s il continue de parler, s il s arrête encore, si le désordre de son action et de son discours s accroît; si les Furies s emparent de lui et le tourmentent; s il succombe sous la violence du tourment; s il en est renversé par terre; si Pylade le relève, l appuie, et lui essuie de sa main le visage et la bouche; si le malheureux fils de Clytemnestre reste un moment dans un état d agonie et de mort; si, entr ouvrant ensuite les pau 1. Euripide, dans Vlphigénie en Tauride. (br.) pières, et semblable à un homme qui revient d une léthargie profonde, sentant les bras de son ami qui le soutiennent et qui le pressent, il lui dit, en penchant la tête de son côté, et d une voix éteinte « Pylade, est-ce à toi de mourir? » quel effet cette pantomime ne produira-t-elle pas? Y a-t-il quelque discours au monde qui m affecte autant que l action de Pylade relevant Oreste abattu, et lui essuyant de sa main le visage et la bouche? Séparez ici la pantomime du discours, et vous tuerez l un et l autre. Le poëte qui aura imaginé cette scène, aura surtout montré du génie, en réservant, pour ce moment, les fureurs d Oreste. L argument qu Oreste tire de sa situation est sans réponse. Mais il me prend envie de vous esquisser les derniers instants de la vie de Socrate1. C est une suite de tableaux, qui prouveront plus en faveur de la pantomime que tout ce que je pourrais ajouter. Je me conformerai presque entièrement à l histoire. Quel canevas pour un poëte! Ses disciples n en avaient point la pitié qu on éprouve auprès d un ami qu on assiste au lit de la mort. Cet homme leur paraissait heureux; s ils étaient touchés, c était d un sentiment extraordinaire mêlé de la douceur qui naissait de ses discours, et de la peine qui naissait de la pensée qu ils allaient le perdre. Lorsqu ils entrèrent, on venait de le délier. Xantippe était assise auprès de lui, tenant un de ses enfants entre ses bras. Le philosophe dit peu de choses à sa femme; mais, combien de choses touchantes un homme sage, qui ne fait aucun cas de la vie, n aurait-il pas à dire sur son enfant? Les philosophes entrèrent. A peine Xantippe les aperçutelle, qu elle se mit à désespérer et à crier, comme c est la coutume des femmes en ces occasions « Socrate, vos amis vous parlent aujourd hui pour la dernière fois; c est pour la dernière fois que vous embrassez votre femme, et que vous voyez votre enfant. » Socrate se tournant du côté de Criton, lui dit « Mon ami, faites conduire cette femme chez elle. » Et cela s exécuta. On entraîne Xantippe; mais elle s élance du côté de Socrate, 1. Voir ci-dessus, p. 313 lui tend les bras, l appelle, se meurtrit le visage de ses mains, et remplit la prison de ses cris. Cependant Socrate dit encore un mot sur l enfant qu on emporte. Alors, le philosophe prenant un visage serein, s assied sur son lit, et pliant la jambe d où l on avait ôté la chaîne, et la frottant doucement, il dit « Que le plaisir et la peine se touchent de près! Si Ésope y avait pensé, la belle fable qu il en aurait faite!... Les Athéniens ont ordonné que je m en aille, et je m en vais... Dites à Événus qu il me suivra, s il est sage. » Ce mot engage la scène sur l immortalité de l âme. Tentera cette scène qui l osera; pour moi, je me hâte vers mon objet. Si vous avez vu expirer un père au milieu de ses enfants, telle fut la fin de Socrate au milieu des philosophes qui l environnaient. Lorsqu il eut achevé de parler, il se fit un moment de silence, et Cri ton lui dit « Qu avez-vous à nous ordonner? SOCRATE. De vous rendre semblables aux dieux, autant qu il vous sera possible, et de leur abandonner le soin du reste. CRITON. Après votre mort, comment voulez-vous qu on dispose de vous? SOCRATE. Criton, tout comme il vous plaira, si vous me retrouvez. » Puis, regardant les philosophes en souriant, il ajouta « J aurai beau faire, je ne persuaderai jamais à notre ami de distinguer Socrate de sa dépouille. « Le satellite des Onze entra dans ce moment, et s approcha de lui sans parler. Socrate lui dit « Que voulez-vous? LE SATELLITE. Vous avertir de la part des magistrats... SOCRATE. Qu il est temps de mourir. Mon ami, apportez le poison, s il est broyé, et soyez le bienvenu. LE SATELLITE, en se détournant et pleurant. Les autres me maudissent; celui-ci me bénit. CRITON. Le soleil luit encore sur les montagnes. SOCRATE. Ceux qui diffèrent croient tout perdre à cesser de vivre; et moi, je crois y gagner. » Alors, l esclave qui portait la coupe entra. Socrate la reçut, et lui dit « Homme de bien, que faut-il que je fasse; car vous savez cela? L esclave. Boire, et vous promener jusqu à ce que vous sentiez vos jambes s appesantir. SOCRATE. Ne pourrait-on pas en répandre une goutte en action de grâces aux dieux? L esclave. Nous n en avons broyé que ce qu il faut. Socrate. Il suffit... Nous pourrons du moins leur adresser une prière. » Et tenant la coupe d une main, et tournant ses regards vers le ciel, il dit « O dieux qui m appelez, daignez m accorder un heureux voyage! » Après il garda le silence, et but. Jusque-là, ses amis avaient eu la force de contenir leur douleur; mais lorsqu il approcha la coupe de ses lèvres, ils n en furent plus les maîtres. Les uns s enveloppèrent dans leur manteau. Criton s était levé, et il errait dans la prison en poussant des cris. D autres, immobiles et droits, regardaient Socrate dans un morne silence, et des larmes coulaient le long de leurs joues. Apollodore s était assis sur les pieds du lit, le dos tourné à Socrate, et la bouche penchée sur ses mains, il étouffait ses sanglots. Cependant Socrate se promenait, comme l esclave le lui avait enjoint; et, en se promenant, il s adressait à chacun d eux, et les consolait. Il disait à celui-ci « Où est la fermeté, la philosophie, la vertu?... » A celui-là « C est pour cela que j avais éloigné les femmes... » A tous « Eh bien! Anyte et Mélite auront donc pu me faire du mal!... Mes amis, nous nous reverrons... Si vous vous affligez ainsi, vous n en croyez rien. » Cependant ses jambes s appesantirent, et il se coucha sur son lit. Alors il recommanda sa mémoire à ses amis, et leur dit, d une voix qui s affaiblissait « Dans un moment, je ne serai plus... C est par vous qu ils me jugeront... Ne reprochez ma mort aux Athéniens que par la sainteté de votre vie. » Ses amis voulurent lui répondre; mais ils ne le purent ils se mirent à pleurer*, et se turent. L esclave qui était au bas de son lit, lui prit les pieds et les lui serra; et Socrate, qui le regardait, lui dit « Je ne les sens plus. » Un instant après, il lui prit les jambes et les lui serra; et Socrate qui le regardait, lui dit « Je ne les sens plus. » Alors ses yeux commencèrent à s éteindre, ses lèvres et ses narines à se retirer, ses membres à s affaisser, et l ombre de la mort à se répandre sur toute sa personne. Sa respiration s embarrassait, et on l entendait à peine. Il dit à Criton qui était derrière lui « Criton, soulevez-moi un peu. » Criton le souleva. Ses yeux se ranimèrent, et prenant un visage serein, et portant son action vers le ciel, il dit « Je suis entre la terre et l Elysée, a Un moment après, ses yeux se couvrirent; et il dit à ses amis « Je ne vous vois plus... Parlez-moi... N est-ce pas là la main d Apollodore? » On lui répondit que oui; et il la serra. Alors il eut un mouvement convulsif, dont il revint avec un profond soupir; et il appela Criton. Criton se baissa Socrate lui dit, et ce furent ses dernières paroles « Criton... sacrifiez au dieu de la santé... Je guéris. » Cébès, qui était vis-à-vis de Socrate, reçut ses derniers regards, qui demeurèrent attachés sur lui; et Criton lui ferma la bouche et les yeux. Voilà les circonstances qu il faut employer. Disposez-en comme il vous plaira; mais conservez-les. Tout ce que vous mettriez à la place, sera faux et de nul effet. Peu de discours et beaucoup de mouvement. s S Si le spectateur est au théâtre comme devant une toile, où des tableaux divers se succéderaient par enchantement, pourquoi le philosophe qui s assied sur les pieds du lit de Socrate, et qui craint de le voir mourir, ne serait-il pas aussi pathétique sur la scène, que la femme et la fille d Eudamidas dans le tableau du Poussin? Appliquez les lois de la composition pittoresque à la pantomime, et vous verrez que ce sont les mêmes. - Dans une action réelle, à laquelle plusieurs personnes concourent, toutes se disposeront d elles-mêmes de la manière la plus vraie; mais cette manière n est pas toujours la plus avantageuse pour celui qui peint, ni la plus frappante pour celui qui regarde. De là, la nécessité pour le peintre d altérer l état naturel et de le réduire à un état artificiel et n en sera-t-il pas de même sur la scène? Si cela est, quel art que celui de la déclamation! Lorsque chacun est maître de son rôle, il n y a presque rien de fait. Il faut mettre les figures ensemble, les rapprocher ou les disperser, les isoler ou les grouper, et en tirer une succession de tableaux, tous composés d une manière grande et vraie. De quel secours le peintre ne serait-il pas à l acteur, et l acteur au peintre? Ce serait un moyen de perfectionner deux talents importants. Mais je jette ces vues pour ma satisfaction particulière et la vôtre. Je ne pense pas que nous aimions jamais assez les spectacles pour en venir là. Une des principales différences du roman domestique et du ; drame, c est que le roman suit le geste et la pantomime dans |tous leurs détails; que l auteur s attache principalement à peindre et les mouvements et les impressions au lieu que le poëte dramatique n en jette qu un mot en passant. « Mais ce mot coupe le dialogue, le ralentit et le trouble. » Oui, quand il est mal placé ou mal choisi. J avoue cependant que, si la pantomime était portée sur la scène à un haut point de perfection, on pourrait souvent se dispenser de l écrire et c est la raison peut-être pour laquelle les Anciens ne l ont pas fait. Mais, parmi nous, comment le lecteur, je parle même de celui qui a quelque habitude du théâtre, la suppléera-t-il en lisant, puisqu il ne la voit jamais dans le jeu? Serait-il plus acteur qu un comédien par état? La pantomime serait établie sur nos théâtres, qu un poëte qui ne fait pas représenter ses pièces, sera froid et quelquefois inintelligible, s il n écrit pas le jeu. N est-ce pas pour un lecteur un surcroît de plaisir, que de connaître le jeu, tel que le poëte l a conçu? Et, accoutumés comme nous le sommes, à une déclamation maniérée, symétrisée et si éloignée de la vérité, y a-t-il beaucoup de personnes qui puissent s en passer? La pantomime est le tableau qui existait dans l imagination du poëte, lorsqu il écrivait; et qu il voudrait que la scène montrât à chaque instant lorsqu on le joue. C est la manière la plus simple d apprendre au public ce qu il est en droit d exiger de ses comédiens. Le poëte vous dit Comparez ce jeu avec celui de vos acteurs; et jugez. Au reste, quand j écris la pantomime, c est comme si je m adressais en ces mots au comédien C est ainsi que je déclame, voilà les choses comme elles se passaient dans mon imagination, lorsque je composais. Mais je ne suis ni assez vain pour croire qu on ne puisse pas mieux déclamer que moi, ni assez imbécile pour réduire un homme de génie à l état machinal. On propose un sujet à peindre à plusieurs artistes; chacun le médite et l exécute à sa manière, et il sort de leurs ateliers autant de tableaux différents. Mais on remarque à tous quelques beautés particulières. Je dis plus. Parcourez nos galeries, et faites-vous montrer les morceaux où l amateur a prétendu commander à l artiste, et disposer de ses figures. Sur le grand nombre, à peine en trouverez-vous deux ou trois, où les idées de l un se soient tellement accordées avec le talent de l autre, que l ouvrage n en ait pas souffert. Acteurs, jouissez donc de vos droits; faites ce que le moment et votre talent vous inspireront. Si vous êtes de chair, si vous avez des entrailles, tout ira bien, sans que je m en mêle; et j aurai beau m en mêler, tout ira mal, si vous êtes de marbre ou de bois. Qu un poëte ait ou n ait pas écrit la pantomime, je reconnaîtrai, du premier coup, s il a composé ou non d après elle. La conduite de sa pièce ne sera pas la même; les scènes auront un tout autre tour; son dialogue s en ressentira. Si c est l art d imaginer des tableaux, doit-on le supposer à tout le monde; et tous nos poëtes dramatiques l ont-ils possédé? Une expérience à faire, ce serait de composer un ouvrage dramatique, et de proposer ensuite d en écrire la pantomime à ceux qui traitent ce soin de superflu. Combien ils y feraient d inepties? Il est facile de critiquer juste; et difficile d exécuter médiocrement. Serait-il donc si déraisonnable d exiger que, par quelque ouvrage d importance, nos juges montrassent qu ils en savent du moins autant que nous? XXII. Des Auteurs Et Des Critiques. Les voyageurs parlent d une espèce d hommes sauvages, qui soudlent au passant des aiguilles empoisonnées. C est l image de nos critiques. Cette comparaison vous paraît-elle outrée? Convenez du moins qu ils ressemblent assez à un solitaire qui vivait au fond d une vallée que des collines environnaient de toutes parts. Cet espace borné était l univers pour lui. En tournant sur un pied, et parcourant d un coup d oeil son étroit horizon, il s écriait Je sais tout; j ai tout vu. Mais tenté un jour de se mettre en marche, et d approcher de quelques objets qui se dérobaient à sa vue, il grimpe au sommet d une de ces collines. Quel ne fut pas son étonnement, lorsqu il vit un espace immense se développer audessus de sa tête et devant lui? Alors, changeant de discours, il dit Je ne sais rien; je n ai rien vu. J ai dit que nos critiques ressemblaient à cet homme ; je me suis trompé, ils restent au fond de leur cahute, et ne perdent jamais la haute opinion qu ils ont d eux. Le rôle d un auteur est un rôle assez vain; c est celui d un homme qui se croit en état de donner des leçons au public. Et le rôle du critique? Il est bien plus vain encore; c est celui d un homme qui se croit en état de donner des leçons à celui qui se croit en état d en donner au public. L auteur dit Messieurs, écoutez-moi; car je suis votre maître. Et le critique C est moi, messieurs, qu il faut écouter; car je suis le maître de vos maîtres. Pour le public, il prend son parti. Si l ouvrage de l auteur est mauvais, il s en moque, ainsi que des observations du critique, si elles sont fausses. Le critique s écrie après cela O temps! O mœurs ! Le goût est perdu! et le voilà consolé. L auteur, de son côté, accuse les spectateurs, les acteurs et la cabale. Il en appelle à ses amis; il leur a lu sa pièce, avant que de la donner au théâtre elle devait aller aux nues. Mais vos amis aveuglés ou pusillanimes n ont pas osé vous dire qu elle était sans conduite, sans caractères et sans style; et croyez-moi, le public ne se trompe guère. Votre pièce est tombée, parce qu elle est mauvaise. « Mais le Misanthrope n a-t-il pas chancelé? » Il est vrai. O qu il est doux, après un malheur, d avoir pour soi cet exemple! Si je monte jamais sur la scène, et que j en sois chassé par les sifflets, je compte bien me le rappeler aussi. La critique en use bien diversement avec les vivants et les morts. Un auteur est-il mort? Elle s occupe à relever ses qualités, et à pallier ses défauts. Est-il vivant? c est le contraire; ce sont ses défauts qu elle relève, et ses qualités qu elle oublie. Et il y a quelque raison à cela on peut corriger les vivants; et les morts sont sans ressource. Cependant, le censeur le plus sévère d un ouvrage, c est l auteur. Combien il se donne de peines pour lui seul! C est lui qui connaît le vice secret; et ce n est presque jamais là, que le critique pose le doigt. Cela m a souvent rappelé le mot d un philosophe « Ils disent du mal de moi? Ah ! s ils me connaissaient, comme je me connais1 !... » Les auteurs et les critiques anciens commençaient par s instruire; ils n entraient dans la carrière des lettres, qu au sortir des écoles de la philosophie. Combien de temps l auteur n avaitil pas gardé son ouvrage avant que de l exposer au public? De là cette correction, qui ne peut être que l effet des conseils, de la lime et du temps. Nous nous pressons trop de paraître; et nous n étions peut 1. Épictète a dit Eâv Tîî Boi àwpfi^rt, ôti 6 Kivot oc xaxû; Mftt, à-naï-oyau icpôç Ta Uyfiéwaf àXX àiroxpîvou, Siôn, H^vici fàp Ta a\\a Ta JtpoaôvTa |ux xaxà, Ctcci oOx àv TaÛTa IXtyii. (br.) être ni assez éclairés, ni assez gens de bien, quand nous avons pris la plume. Si le système moral est corrompu, il faut que le goût soit faux. La vérité et la vertu sont les amies des beaux-arts. Voulezvous être auteur? voulez-vous être critique? commencez par être homme de bien. Qu attendre de celui qui ne peut s affecter profondément? et de quoi m affecterais-je profondément, sinon de la vérité et de la vertu, les deux choses les plus puissantes de la nature? Si l on m assure qu un homme est avare, j aurai peine à croire qu il produise quelque chose de grand. Ce vice rapetisse l esprit et rétrécit le cœur. Les malheurs publics ne sont rien pour l avare. Quelquefois il s en réjouit. Il est dur. Comment s élèvera-t-il à quelque chose de sublime? il est sans cesse courbé sur un coffre-fort. Il ignore la vitesse du temps et la brièveté de la vie. Concentré en lui-même, il est étranger à la bienfaisance. Le bonheur de son semblable n est rien à ses yeux, en comparaison d un petit morceau de métal jaune. Il n a jamais connu le plaisir de donner à celui qui manque, de soulager celui qui souffre, et de pleurer avec celui qui pleure. Il est mauvais père, mauvais fils, mauvais ami, mauvais citoyen. Dans la nécessité de s excuser son vice à lui-même, il s est fait un système qui immole tous les devoirs à sa passion. S il se proposait de peindre la commisération, la libéralité, l hospitalité, l amour de la patrie, celui du genre humain, où en trouverat-il les couleurs? Il a pensé, dans le fond de son cœur, que ces qualités ne sont que des travers et des folies. Après l avare, dont tous les moyens sont vils et petits, et qui n oserait pas même tenter un grand crime pour avoir de l argent, l homme du génie le plus étroit et le plus capable de faire des maux, le moins touché du vrai, du bon et du beau, c est le superstitieux. Après le superstitieux, c est l hypocrite. Le superstitieux a la vue trouble; et l hypocrite a le cœur faux. Si vous êtes bien né, si la nature vous a donné un esprit droit et un cœur sensible, fuyez pour un temps la société des hommes; allez vous étudier vous-même. Comment l instrument rendra-t-il une juste harmonie, s il est désaccordé? Faites-vous des notions exactes des choses; comparez votre conduite avec vos devoirs; rendez-vous homme de bien, et ne croyez pas que ce travail et ce temps si bien employés pour l homme soient perdus pour l auteur. Il rejaillira, de la perfection morale que vous aurez établie dans votre caractère et dans vos mœurs, une nuance de grandeur et de justice qui se répandra sur tout ce que vous écrirez. Si vous avez le vice à peindre, sachez une fois combien il est contraire à l ordre général et au bonheur public et particulier; et vous le peindrez fortement. Si c est la vertu, comment en parlerez-vous d une manière à la faire aimer aux autres, si vous n en êtes pas transporté? De retour parmi les hommes, écoutez beaucoup ceux qui parlent bien; et parlezvous souvent à vous-même. Mon ami, vous connaissez Ariste1 ; c est de lui que je tiens ce que je vais vous en raconter. Il avait alors quarante ans. Il s était particulièrement livré à l étude de la philosophie. On l avait surnommé le philosophe, parce qu il était né sans ambition, qu il avait l âme honnête, et que l envie n en avait jamais altéré la douceur et la paix. Du reste, grave dans son maintien, sévère dans ses mœurs, austère et simple dans ses discours, le manteau d un ancien philosophie était presque la seule chose qui lui manquât; car il était pauvre, et content de sa pauvreté. Un jour qu il s était proposé de passer avec ses amis quelques heures à s entretenir sur les lettres ou sur la morale, car il n aimait pas à parler des affaires publiques, ils étaient absents, et il prit le parti de se promener seul. Il fréquentait peu les endroits où les hommes s assemblent. Les lieux écartés lui plaisaient davantage. Il allait en rêvant et voici ce qu il se disait J ai quarante ans. J ai beaucoup étudié; on m appelle le philosophe. Si cependant il se présentait ici quelqu un qui me dît Ariste, qu est-ce que le vrai, le bon et le beau? aurais-je ma réponse prête? Non. Gomment, Ariste, vous ne savez pas ce que c est que le vrai, le bon et le beau; et vous souffrez qu on vous appelle le philosophe! Après quelques réflexions sur la vanité des éloges qu on pro \. Dans Ariste il sera facile de reconnaître Diderot. (br.) digue sans connaissance, et qu on accepte sans pudeur, il se mit à rechercher l origine de ces idées fondamentales de notre conduite et de nos jugements; et voici comment il continua de raisonner avec lui-même. Il n y a peut-être pas, dans l espèce humaine entière, deux individus qui aient quelque ressemblance approchée. L organisation générale, les sens, la figure extérieure, les viscères, ont leur variété. Les fibres, les muscles, les solides, les fluides, ont leur variété. L esprit, l imagination, la mémoire, les idées, les vérités, les préjugés, les aliments, les exercices, les connaissances, les états, l éducation, les goûts, la fortune, les talents, ont leur variété. Les objets, les climats, les mœurs, les lois, les coutumes, les usages, les gouvernements, les religions, ont leur variété. Comment serait-il donc possible que deux hommes eussent précisément un même goût, ou les mêmes notions du vrai, du bon et du beau? La différence de la vie et la variété des événements suffiraient seules pour en mettre dans les jugements. Ce n est pas tout. Dans un même homme, tout est dans une vicissitude perpétuelle, soit qu on le considère au physique, soit qu on le considère au moral; la peine succède au plaisir, le plaisir à la peine; la santé à la maladie, la maladie à la santé. Ce n est que par la mémoire que nous sommes un même individu pour les autres et pour nous-mêmes. Il ne me reste peutêtre pas, à l âge que j ai, une seule molécule du corps que j apportai en naissant. J ignore le terme prescrit à ma durée; mais lorsque le moment de rendre ce corps à la terre sera venu, il ne lui restera peut-être pas une des molécules qu il a. L âme en différentes périodes de la vie, ne se ressemble pas davantage. Je balbutiais dans l enfance ; je crois raisonner à présent; mais tout en raisonnant , le temps passe et je m en retourne à la balbutie. Telle est ma condition et celle de tous. Comment serait-il donc possible qu il y en eût un seul d entre nous qui conservât pendant toute la durée de son existence le même goût, et qui portât les mêmes jugements du vrai, du bon et du beau? Les révolutions, causées par le chagrin et par la méchanceté des hommes, suffiraient seules pour altérer ses jugements. L homme est-il donc condamné à n être d accord ni avec ses semblables, ni avec lui-même, sur les seuls objets qu il lui importe de connaître, la vérité, la bonté, la beauté? Sont-ce là des choses locales, momentanées et arbitraires, des mots vides de sens? N y a-t-il rien qui soit tel? Une chose est-elle vraie, bonne et belle, quand elle me le paraît? Et toutes nos disputes sur le goût se résoudraient-elles enfin à cette proposition nous sommes, vous et moi, deux êtres différents; et moi-même, je ne suis jamais dans un instant ce que j étais dans un autre? Ici Ariste fit une pause, puis il reprit Il est certain qu il n y aura point de terme à nos disputes, tant que chacun se prendra soi-même pour modèle et pour juge. Il y aura autant de mesures que d hommes, et le même homme aura autant de modules différents que de périodes sensiblement différents dans son existence. Cela me suffit, ce me semble, pour sentir la nécessité de chercher une mesure, un module hors de moi. Tant que cette recherche ne sera pas faite, la plupart de mes jugements seront faux et tous seront incertains. Mais où prendre la mesure invariable que je cherche et qui me manque?... Dans un homme idéal que je me formerai, auquel je présenterai les objets, qui prononcera, et dont je me bornerai à n être que l écho fidèle?... Mais cet homme sera mon ouvrage... Qu importe, si je le crée d après des éléments constants... Et ces éléments constants, où sont-ils?... Dans la nature?... Soit, mais comment les rassembler?... La chose est difficile, mais est-elle impossible?... Quand je ne pourrais espérer de me former un modèle accompli, serais-je dispensé d essayer?... Non... Essayons donc... Mais si le modèle debeauté auquel les anciens sculpteurs rapportèrent dans la suite tous leurs ouvrages, leur coûta tant d observations, d études et de peines, à quoi m engagé-je?... Il le faut pourtant, ou s entendre toujours appeler Ariste le philosophe, et rougir. Dans cet endroit, Ariste fit une seconde pause un peu plus longue que la première, après laquelle il continua Je vois du premier coup d œil, que l homme idéal que je cherche étant un composé comme moi, les anciens sculpteurs, en déterminant les proportions qui leur ont paru les plus belles, ont fait une partie de mon modèle... Oui. Prenons cette statue, et animons-la... Donnons-lui les organes les plus parfaits que l homme puisse avoir. Douons-la de toutes les qualités qu il est donné à un mortel de posséder, et notre modèle idéal sera fait... Sans doute... Mais quelle étude! quel travail! Combien de connaissances physiques, naturelles et morales à acquérir! Je ne connais aucune science, aucun art dans lequel il ne me fallût être profondément versé... Aussi aurais-je le modèle idéal de toute vérité, de toute bonté et de toute beauté... Mais ce modèle général idéal est impossible à former, à moins que les dieux ne m accordent leur intelligence, et ne me promettent leur éternité me voilà donc retombé dans les incertitudes, d où je me proposais de sortir. Ariste, triste et pensif, s arrêta encore dans cet endroit. Mais pourquoi, reprit-il après un moment de silence, n imiterais-je pas aussi les sculpteurs? Ils se sont fait un modèle propre à leur état; et j ai le mien... Que l homme de lettres se fasse un modèle idéal de l homme de lettres le plus accompli, et que ce soit par la bouche de cet homme qu il juge les productions des autres et les siennes. Que le philosophe suive le même plan... Tout ce qui semblera bon et beau à ce modèle, le sera. Tout ce qui lui semblera faux, mauvais et difforme, le sera... Voilà l organe de ses décisions... Le modèle idéal sera d autant plus grand et plus sévère, qu on étendra davantage ses connaissances... Il n y a personne, et il ne peut y avoir personne, qui juge également bien en tout du vrai, du bon et du beau. Non et si l on entend par un homme de goût celui qui porte en luimême le modèle général idéal dé toute perfection, c est une chimère. Mais de ce modèle idéal qui est propre à mon état de philosophe, puisqu on veut m appeler ainsi, quel usage ferai-je quand je l aurai? Le même que les peintres et les sculpteurs ont fait de celui qu ils avaient. Je le modifierai selon les circonstances. Voilà la seconde étude à laquelle il faudra que je me livre. L étude courbe l homme de lettres. L exercice affermit la démarche, et relève la tête du soldat. L habitude de porter des fardeaux affaisse les reins du crocheteur. La femme grosse renverse sa tête en arrière. L homme bossu dispose ses membres autrement que l homme droit. Voilà les observations qui, multipliées à l infini, forment le statuaire, et lui apprennent à altérer, fortifier, affaiblir, défigurer et réduire son modèle idéal, de l état de nature à tel autre état qu il lui plaît. C est l élude des passions, des mœurs, des caractères, des usages, qui apprendra au peintre de l homme à altérer son modèle, et à le réduire de l état d homme à celui d homme bon ou méchant, tranquille ou colère. C est ainsi que d un seul simulacre, il émanera une variété infinie de représentations différentes, qui couvriront la scène et la toile. Est-ce un poëte? Est-ce un poëte qui compose? Compose-t-il une satire ou un hymne? Si c est une satire, il aura l œil farouche, la tête renfoncée entre les épaules, la bouche fermée, les dents serrées, la respiration contrainte et étouffée c est un furieux. Est-ce un hymne? Il aura la tête élevée, la bouche entr ouverte, les yeux tournés vers le ciel, l air du transport et de l extase, la respiration haletante c est un enthousiaste. Et la joie de ces deux hommes, après le succès, n aurat-elle pas des caractères différents? Après cet entretien avec lui-même, Ariste conçut qu il avait encore beaucoup à apprendre. Il rentra chez lui. Il s y renferma pendant une quinzaine d années. Il se livra à l histoire, à la philosophie, à la morale, aux sciences et aux arts; et il fut à cinquante-cinq ans homme de bien, homme instruit, homme de goût, grand auteur et critique excellent. ***********************************
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Apachでリダイレクト Apatchのバーチャルホスト機能でリダイレクト "http.conf"で以下の設定を追加 VirtualHost * ServerName www.hoge.co.jp Redirect / http //www.hoge.com/ ErrorLog logs/hoge_error.log CustomLog logs/hoge_access.log common /VirtualHost HTMLで転送 ただし、アクセスできるページ分、このHTMLを作成しないといけないみたいですね www.hoge.co.jp配下ページの中身を head meta HTTP-EQUIV="Refresh" content="0;URL=http //www.hoge.com/hoge.htm" /head にするだけです。 ※その際に元のページが一瞬表示されてしまうため、 body タグは消してください。 参考URL ttp //support.cms.drecom.jp/m_forward2 ".htaccess"で転送 策３、そのサーバーで作成したコンテンツ毎に".htaccess"に行を追加するタイプ ".htaccess"に以下を記述 Redirect permanent /index.html http //www.hoge.com/index.html っていうように、コンテンツ毎に記述をしていく感じです。策２と違ってドキュメントルートに ファイル１個で済む感じですね 参考URL ttp //cefa.sakura.ne.jp/archives/2005/03/020514.php
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fingering and licking /a [url=http //adult-movie-post.sexpornojapan.com/teenfuns-kyle.html]girl get to fingering and licking[/url] teenfuns kyle asian pussy banged by two big guys girl get to fingering and licking baywatch slut pamela anderson brunette tranny with tiny cock shania twain fake nude picscom a href="http //bathroom-remodels.sexpornojapan.com/shania-twain-fake-nude-picscom.html quot; shania twain fake nude picscom /a [url=http //bathroom-remodels.sexpornojapan.com/shania-twain-fake-nude-picscom.html]shania twain fake nude picscom[/url] baywatch slut pamela anderson shania twain fake nude picscom brunette tranny with tiny cock pamela anderson get fucking photo for fack gairls anal queen of porn a href="http //bathroom-remodels.sexpornojapan.com/photo-for-fack-gairls.html quot; pamela anderson get fucking /a [url=http //bathroom-remodels.sexpornojapan.com/photo-for-fack-gairls.html]pamela anderson get fucking[/url] photo for fack gairls pamela anderson get fucking anal queen of porn bisexual guys banging blonde lick girlphoto nude hairy asian shemale jerking off in a href="http //little-preteen-models.sexpornojapan.com/girlphoto.html quot; girlphoto /a [url=http //little-preteen-models.sexpornojapan.com/girlphoto.html]girlphoto[/url] bisexual guys banging blonde lick girlphoto nude hairy asian shemale jerking off in hot blonde mommy gets cum on face cute bisexual boy gets strapon fucked wild girls stripping in front of a camera and show tites and pussy a href="http //little-preteen-models.sexpornojapan.com/girls-stripping-in-front-of-a-camera-and-show-tites-and-pussy.html quot; girls stripping in front of a camera and show tites and pussy /a [url=http //little-preteen-models.sexpornojapan.com/girls-stripping-in-front-of-a-camera-and-show-tites-and-pussy.html]girls stripping in front of a camera and show tites and pussy[/url] cute bisexual boy gets strapon fucked wild girls stripping in front of a camera and show tites and pussy hot blonde mommy gets cum on face lovely mature mom enjoys hardcore cute japanese teen fuck hard sextual intercourse pictures and clips with animals a href="http //teen-sex-models.sexpornojapan.com/sextual-intercourse-pictures-and-clips-with-animals.html quot; sextual intercourse pictures and clips with animals /a [url=http //teen-sex-models.sexpornojapan.com/sextual-intercourse-pictures-and-clips-with-animals.html]sextual intercourse pictures and clips with animals[/url] cute japanese teen fuck hard sextual intercourse pictures and clips with animals lovely mature mom enjoys hardcore lesbians licking and fingering free sexal pictures 3d gay comics and male anime story a href="http //little-preteen-models.sexpornojapan.com/free-sexal-pictures.html quot; lesbians licking and fingering /a [url=http //little-preteen-models.sexpornojapan.com/free-sexal-pictures.html]lesbians licking and fingering[/url] free sexal pictures 3d gay comics and male anime story lesbians licking and fingering freexxx trailes sweet studs sucking cocks busty babe in a hard ass fuck a href="http //little-preteen-models.sexpornojapan.com/freexxx-trailes.html quot; freexxx trailes /a [url=http //little-preteen-models.sexpornojapan.com/freexxx-trailes.html]freexxx trailes[/url] freexxx trailes sweet studs sucking cocks busty babe in a hard ass fuck girls licking crotches wife gets fucked by the pizza guy blonde fucking a huge dildo a href="http //bathroom-remodels.sexpornojapan.com/girls-licking-crotches.html quot; girls licking crotches /a [url=http //bathroom-remodels.sexpornojapan.com/girls-licking-crotches.html]girls licking crotches[/url] wife gets fucked by the pizza guy blonde fucking a huge dildo girls licking crotches sexy guys sucks each other beautiful european xxx pennis gilr a href="http //adult-betty-boop.sexpornojapan.com/pennis-gilr.html quot; pennis gilr /a [url=http //adult-betty-boop.sexpornojapan.com/pennis-gilr.html]pennis gilr[/url] beautiful european xxx pennis gilr sexy guys sucks each other vidoe lesbo cock deep in hairy pussy wild hairy asian girl facial cumshot movies a href="http //adult-movie-post.sexpornojapan.com/vidoe-lesbo.html quot; wild hairy asian girl facial cumshot movies /a [url=http //adult-movie-post.sexpornojapan.com/vidoe-lesbo.html]wild hairy asian girl facial cumshot movies[/url] wild hairy asian girl facial cumshot movies vidoe lesbo cock deep in hairy pussy extremely huge brutal dildo live sext very old woman having intercourse a href="http //adult-betty-boop.sexpornojapan.com/live-sext.html quot; very old woman having intercourse /a [url=http //adult-betty-boop.sexpornojapan.com/live-sext.html]very old woman having intercourse[/url] extremely huge brutal dildo very old woman having intercourse live sext lovely sexy ladies posing on a bed in sexy pa... blonde hilary scott ebony cock wwwshakeela biz a href="http //bathroom-remodels.sexpornojapan.com/wwwshakeela-biz.html quot; wwwshakeela biz /a [url=http 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//teen-sex-models.sexpornojapan.com/yousex-germany.html quot; yousex germany /a [url=http //teen-sex-models.sexpornojapan.com/yousex-germany.html]yousex germany[/url] amateur real homemade porn yousex germany eva longoria tiny pink bikini cute blonde tranny beauty pornstar violet hung bondaged hardcore bdsm porno dad fock yong a href="http //teen-sex-models.sexpornojapan.com/porno-dad-fock-yong.html quot; pornstar violet hung bondaged hardcore bdsm /a [url=http //teen-sex-models.sexpornojapan.com/porno-dad-fock-yong.html]pornstar violet hung bondaged hardcore bdsm[/url] porno dad fock yong pornstar violet hung bondaged hardcore bdsm cute blonde tranny beauty -- Jose (2007-09-13 11 55 57) 1 1 名前 コメント
https://w.atwiki.jp/restinpiece/pages/16.html
Excel⇒HTML変換表 Excel⇒HTML変換表 べた打ちでExcellを書くには.... a タグ ASPからExcelを出力する際に必要なヘッダー フォントフォントサイズ 斜体 太字 フォントの種類 フォントサイズ 高さ・幅高さ指定 幅指定 セルセルの書式のフォーマットの指定 セルの結合 セルの背景色を指定する 折り返し禁止 縮小して全体を表示 垂直表示 文字の傾き セルの文字色の変更 セルに罫線を引く 斜めに罫線を引く セルに数値をセットする パーセンテージ 出力結果 インデント 位置 下線 べた打ちでExcellを書くには.... ①基本はHTMLで書けばいける ②たまにHTMLで書けないMS独自仕様がある a タグ HTMLの a タグと同じです。 セル内の値に使用すれば文字にリンクが張られる。 ASPからExcelを出力する際に必要なヘッダー Response.ContentType = "application/vnd.ms-excel" Response.AddHeader "content-disposition","inline; filename=xxxxx.xls" フォント フォントサイズ font-size [数値]pt; 斜体 font-style italic; 太字 font-weight 700; フォントの種類 font-family "ＭＳ Ｐゴシック", monospace; http //www.htmq.com/style/font-family.shtml フォントサイズ font-size [数値]pt; http //www.htmq.com/style/font-size.shtml 高さ・幅 高さ指定 mso-height-source userset; 高さを指定する際にTR内のStyle内に記述し、、styleのheightで高さを指定する 幅指定 mso-width-alt 不明、幅の指定をしたときに勝手にできる。 mso-width-source userset; 幅を指定する際にテーブル内の COL 内のstyleに記述し、styleのwidthで幅を指定する セル セルの書式のフォーマットの指定 mso-number-format mso-number-format \@ テキスト形式 mso-number-format "0\.000" 3桁数値 mso-number-format \#\,\#\#0\.000 3桁カンマ区切り数値 mso-number-format "mm\/dd\/yy" 日付 mso-number-format "d\\-mmm\\-yyyy" その他日付 mso-number-format Percent セルの結合 colspanとrowspanです。HTMLのテーブルと一緒です。 セルの背景色を指定する mso-pattern auto [網掛設定]; background [色]; 網掛設定で使用できる種類。何かしら指定しないと背景色の指定ができないので注意してください。 折り返し禁止 white-space normal; http //www.htmq.com/style/white-space.shtml 縮小して全体を表示 mso-text-control shrinktofit; 垂直表示 layout-flow vertical; 文字の傾き mso-rotate [数値]; セルの文字色の変更 color [色] セルに罫線を引く 通常のstyleのボーダ指定と同じ。 (例) border .5pt solid; border 1.0pt solid; border 2.0pt double; 上下左右ごとの指定も可能 border-top 1.0pt solid ; border-right none; border-bottom 2.0pt double; border-left 4.0px solid;} 斜めに罫線を引く mso-diagonal-up .5pt solid windowtext; 左から右に上昇するからUP mso-diagonal-down .5pt solid windowtext; 左から右に下降するからDOWN セルに数値をセットする x num="(式)" 実数 出力結果 x num="111" パーセンテージ 出力結果 x num="0.15" 15% インデント mso-char-indent-count [数値] 数字に記入した数値量分インデントされる 位置 text-align [位置] 位置に記入されたところにセルの値が寄せられる left, center, rightに寄せられる。 下線 text-decoration underline; text-underline-styleを指定しない場合はデフォルトのsingleが表示される text-underline-style [線];
https://w.atwiki.jp/seos/pages/26.html
目的：それぞれに特化したエディタを使おう！ 高性能なエディタを使用しメモ帳を卒業？しよう。 エディタの種類 emエディタ（お勧め） http //www.vector.co.jp/soft/winnt/writing/se047993.html さくらエディタ（お勧め） http //sakura_editor.at.infoseek.co.jp/ 秀丸 http //hide.maruo.co.jp/ HTML Project 2（ど変態？） http //www.vector.co.jp/soft/win95/net/se111772.html IEのソース表示の文字化けをなくす方法 ～文字コード対応～ 通常IEのソース表示はメモ帳で開く為、文字コード（EUC-JP、Shift_JIS、UTF-8）が対応していないと、文字化けを起こします。 ※ メモ帳はShift_JISのみ対応 現在WEBではUTF-8が主流 したがって、メモ帳以外の上記の高性能エディタで開くように設定しましょう。 設定方法 ＩＥのソースを好きなエディタで開く方法 http //www2a.biglobe.ne.jp/~qpon/html/ie_edit.htm 設定ツール IE Trapper http //www.vector.co.jp/soft/win95/net/se219159.html
https://w.atwiki.jp/http-request/pages/7.html
接続ファイル ?xml version="1.0" encoding="utf-8" standalone="no"? connects connect enable="false" label 2ch書き込み(初回忍法帳作成用) /label tpl 2ch_write_eat_cookie.tpl.xml /tpl variables !-- 書き込み対象のスレッドのURLです。 -- variable name="ThreadURL" http //XXXXXX.2ch.net/test/read.cgi/XXXXXXX/12345678/ /variable !-- スレッドの投稿先です。 スレッドURLと同じサブドメインを指定してください。 -- variable name="WriteURL" http //XXXXXX.2ch.net/test/bbs.cgi?guid=ON /variable !-- 書き込みの間隔(秒)です。 数字のみ、または"1-5"のように指定も出来ます。 -- variable name="Interval" 10 /variable !-- 投稿メッセージです。HTML特殊文字はエスケープしてください。(例えば " " は " " にする。 -- variable name="VarMESSAGE" 書き込み本文(・∀・) /variable /variables cookieId 2ch-write /cookieId /connect connect label 2ch書き込み /label tpl 2ch_write.tpl.xml /tpl variables !-- 書き込み対象のスレッドのURLです。 -- variable name="ThreadURL" http //XXXXXX.2ch.net/test/read.cgi/XXXXXXX/12345678/ /variable !-- スレッドの投稿先です。 スレッドURLと同じサブドメインを指定してください。 -- variable name="WriteURL" http //XXXXXX.2ch.net/test/bbs.cgi?guid=ON /variable !-- 書き込みの間隔(秒)です。 数字のみ、または"1-5"のように指定も出来ます。 -- variable name="Interval" 10 /variable !-- メール欄 -- variable name="VarMAIL" sage /variable !-- 投稿メッセージです。HTML特殊文字はエスケープしてください。(例えば " " は " " にする。 -- variable name="VarMESSAGE" 書き込み本文(・∀・) /variable /variables cookieId 2ch-write /cookieId /connect /connects リクエストファイル - 2ch_write_eat_cookie.tpl.xml ?xml version="1.0" encoding="utf-8" standalone="no"? 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https://w.atwiki.jp/oper/pages/2610.html
Scène Neuvième LA GRANDE-DUCHESSE (à Puck) Ne vous éloignez pas, mon cher maître (à Boum) Vous non plus, général Tout à l’heure, nous examinerons Votre plan de campagne. BOUM Altesse, il est excellent. LA GRANDE-DUCHESSE Je veux le croire Allez, je vous ferai appeler. (Boum et Puck entrent dans la tente) Le prince Paul! ah! Maintenant il m’est plus Insupportable que jamais! (Entre par à droite, le prince Paul. Il est en marié) Scène Dixième LE PRINCE PAUL (d’un air piteux vers la Grande-duchesse) Eh bien, altesse, Ce n’est donc pas Encore pour aujourd’hui? LA GRANDE-DUCHESSE Mais, prince Qu’est-ce que c’est que ce costume? LE PRINCE PAUL (satisfait) Ah! Vous l’avez remarqué C’est un costume de marié Je l’ai mis parce Que j’espérais vous décider. LA GRANDE-DUCHESSE À vous épouser aujourd’hui? Cela est impossible, mon cher prince Trop de choses à faire Un plan de campagne à examiner Mon armée qui part Songez donc! Je n’aurai jamais le temps de me marier! LE PRINCE PAUL Vous me donnez toujours des raisons. LA GRANDE-DUCHESSE Ne sont-elles pas excellentes? LE PRINCE PAUL Mais c’est que voilà six mois que vous Me donnez des raisons excellentes! Ce matin encore, le baron Grog, Ce messager d’amour, Que vous n’avez pas voulu Admettre en votre présence Il a reçu une lettre de Papa. LA GRANDE-DUCHESSE Et que dit votre Papa, dans cette lettre? LE PRINCE PAUL Il dit que tout ça finit par l’ennuyer Voilà six mois que j’ai quitté Sa cour afin de venir ici vous épouser. Il me fait une grosse pension, Pour que je puisse soutenir Mon rang de fiancé Je mange la pension Et je ne vous épouse. Pas ça l’ennuie, Cet homme il voudrait Savoir à quoi s’en tenir. LA GRANDE-DUCHESSE En vérité? LE PRINCE PAUL Dame! Oui parce que, Si je ne dois pas vous épouser, Papa prendrait un parti Et me dirigerait sur Une autre Grande-duchesse. LA GRANDE-DUCHESSE Rassurez l’Electeur votre père Ce mariage se fera un jour ou l’autre. LE PRINCE PAUL Vous me dites toujours ça Mon mariage a été annoncé A toutes les cours de l’univers Il a les yeux sur moi, l’univers Et il doit commencer à trouver Que je fais une drôle de figure. LA GRANDE-DUCHESSE Le fait est que si l’univers Vous voyait en ce moment! LE PRINCE PAUL Et puis, il y a encore quelque chose Qui m’est plus sensible que tout LA GRANDE-DUCHESSE Et quoi donc, mon dieu? LE PRINCE PAUL (tirant de sa poche un journal) Voyez, altesse LA GRANDE-DUCHESSE Qu’est-ce que c’est que ça? LE PRINCE PAUL C’est une gazette imprimée en Hollande On parle de moi, là dedans. LA GRANDE-DUCHESSE Allons donc! LE PRINCE PAUL Mon dieu, oui On ose parler de moi Il a paru depuis quelque temps Une race d’hommes qui s’est donné Pour mission de parler de tout, D’écrire sur tout, Afin d’amuser le public On les appelle des gazetiers Ils osent entrer dans la vie privée, Ce qui est monstrueux, Et ce qui est plus monstrueux encore, C’est qu’ils osent Entrer dans ma vie privée, à moi! Écoutez un peu. (Il lit la gazette de Hollande) "Pour épouser une princesse, Le prince Paul s’en est allé; Mais il paraît que rien ne presse Le mariage est reculé! Tous les jours, quand paraît l’aurore, Le prince Paul met des gants blancs Est-ce aujourd’hui? non, pas encore Alors le prince ôte ses gants Le prince Paul a l’âme grande Il souffre, mais il se tient coi" (avec éclat.) Voilà ce que l’on dit de moi Dans la gazette de hollande! LA GRANDE-DUCHESSE Il faut toujours ajouter foi À la gazette de Hollande! LE PRINCE PAUL Mais ce n’est pas tout, altesse écoutez la suite. (Lisant encore) Le prince était tout feu, tout flamme, En arrivant à cette cour; Le prince était brûlant d’amour, En arrivant près de sa dame. Il a tant brûlé qu’on suppose, Après six mois de ce jeu-là, Qu’il ne doit pas rester grand-chose De tout ce feu dont il brûla Dans ta poche mets ta demande, Prince Paul, et rentre chez toi Voilà ce que l’on dit de moi Dans la gazette de Hollande! LA GRANDE-DUCHESSE Il faut toujours ajouter foi À la gazette de Hollande! (la Grande-duchesse rit de plus belle) LE PRINCE PAUL Méchante! Scène Onzième FRITZ (en capitaine) Eh bien, voilà! LA GRANDE-DUCHESSE Ah! Il est encore mieux comme cela! (au prince Paul) Regardez, prince, Et dites-moi ce que vous en pensez. LE PRINCE PAUL C’est un beau gars. LA GRANDE-DUCHESSE N’est-ce pas qu’on est fière De commander à de pareils hommes? (à Fritz) Monsieur le capitaine? FRITZ Altesse? LA GRANDE-DUCHESSE (montrant la tente) Entrez là, et dites au général Boum Et au baron Puck que nous les attendons. FRITZ Eh bien, je veux bien leur dire! (Il entre dans la tente) LE PRINCE PAUL Altesse? LA GRANDE-DUCHESSE (avec impatience) Quoi encore? LE PRINCE PAUL Vous ne m’avez pas répondu. LA GRANDE-DUCHESSE Que voulez-vous que je réponde, prince! La première fois que Les soucis du gouvernement Me laisseront une minute pour m’occuper de mon bonheur particulier, Je profiterai de cette minute Pour vous épouser Jusque-là, il faut attendre. LE PRINCE PAUL (avec désespoir) Toujours des fins de non recevoir! (Le général Boum, le baron Puck et le capitaine Fritz sortent de la tente) Scène Douzième LA GRANDE-DUCHESSE Nous allons examiner Le plan de campagne du général Boum (au prince Paul) Je pense, prince, que vous voudrez bien Nous aider de vos lumières. LE PRINCE PAUL (d’un ton boudeur) Comme il vous plaira! LA GRANDE-DUCHESSE Oh! Le vilain, qui est fâché! LE PRINCE PAUL (du même ton) C’est vrai, ça Vous me faites toujours assister au conseil. LA GRANDE-DUCHESSE N’est-ce pas tout naturel? Et, puisque vous devez être mon mari, Ne devez-vous pas avoir les privilèges? LE PRINCE PAUL C’est vrai Vous ne me refusez aucun Des privilèges de la politique Mais il y en a d’autres. LA GRANDE-DUCHESSE Qu’est-ce que c’est? LE PRINCE PAUL (à part) Fatale timidité! LA GRANDE-DUCHESSE Asseyez-vous, messieurs. (Boum s’assied devant la table, et Puck sur le siège de droite. À Fritz) Vous, capitaine (Boum lui fait signe de se retirer) Vous veillerez sur notre personne. FRITZ N’ayez pas peur! BOUM (regardant Fritz) Mais je ne sais, alors, Si je dois développer mes plans. LA GRANDE-DUCHESSE Ne vous inquiétez pas de cela, Général et parlez. BOUM Rien de plus simple Voyez-vous, altesse, L’art de la guerre peut Se résumer en deux mots Couper et envelopper. LA GRANDE-DUCHESSE Comme la galette, alors? BOUM Absolument, altesse Donc, pour arriver à couper Et à envelopper, Voici ce que je fais Je partage mon armée en trois corps. PUCK Très bien! BOUM Il y en aura un qui ira à droite. LE PRINCE PAUL Très bien! BOUM Un autre qui ira à gauche. PUCK Très bien! BOUM Et un autre qui ira au milieu. LE PRINCE PAUL Très bien! BOUM Mon armée ainsi disposée Se rendra par trois chemins différents Vers le point unique Où j’ai résolu de me concentrer Où est-il, ce point unique? Je n’en sais rien Mais ce que je sais bien, C’est que je battrai l’ennemi! Je le battrai! LA GRANDE-DUCHESSE Contenez-vous. PUCK (à Boum) Je vous en prie. BOUM (avec plus de force) Je vous dis que je le battrai! LA GRANDE-DUCHESSE Je ne vous dis pas le contraire Mais vous allez vous faire du mal. BOUM C’est pour mon pays! (se levant et tirant son sabre) L’ennemi! où est l’ennemi? Qu’on me conduise à l’ennemi! (Puck le calme et l’oblige à se rasseoir) FRITZ (ricanant) Mais vous irez tout à l’heure Par vos trois chemins! PUCK (à Fritz avec sévérité) Taisez-vous, monsieur! FRITZ (ricanant toujours) Ses trois chemins! Elle est trop forte, celle-là! Ses trois chemins! BOUM (furieux) Qu’est-ce qu’il dit? FRITZ C’est bête comme tout, Vos trois chemins! LE PRINCE PAUL Par exemple! BOUM Je vous ferai fusiller, moi! PUCK Parler ainsi au général! LA GRANDE-DUCHESSE Un peu de silence, messieurs! (à Fritz) Vous dites donc, monsieur le capitaine Qu’il n’y a rien de bête Comme les trois chemins Du général Boum. FRITZ (se rapprochant de la table) Sans doute, je le dis! et je le prouve! PUCK (à la Grande-duchesse) Je ferai respectueusement Observer à votre altesse Que cet homme n’a pas Le droit de prendre la parole. BOUM Non, il n’a pas le droit! PUCK Il faut être officier supérieur! LE PRINCE PAUL Il faut être noble! BOUM Il n’a pas le droit! PUCK Il n’a pas le droit. LA GRANDE-DUCHESSE Silence, messieurs! Ou, par ma vertu, Je ferai tomber la tête Du premier qui ne se taira pas! Vous dites donc que, Pour avoir le droit de parler, Il faut qu’il soit officier supérieur Je le fais général (à Boum) comme vous Il faut qu’il soit noble? Je le fais baron de Vermout-von-Bock-Bier, Comte d’Avall-Vintt-Katt-Schopp-Vergismein-Nicht! Cela suffit-il, messieurs? A t-il le droit de parler, maintenant? BOUM Altesse. LE PRINCE PAUL (bas, à Puck) Ah çà! Mais, dites donc. Ah çà! Mais, dites donc. PUCK (bas) Silence! nous causerons. LA GRANDE-DUCHESSE (à Fritz) Asseyez-vous, général Et dites ce que vous avez à dire. (Puck s’empresse d’indiquer à Fritz le siège qu’occupait le général) FRITZ Au lieu d’aller à l’ennemi Par trois chemins. LA GRANDE-DUCHESSE (regardant son habit) Voyez-vous, général, Le collet est un peu trop élevé Il faudrait six bonnes lignes de moins Pour dégager le cou Continuez, mon ami. (à part) Dieu! Qu’il est bien! FRITZ Je disais donc qu’il faut aller Tout droit à l’ennemi, Par un seul chemin. On le rencontre et puis, dame, Là, avec les camarades, On cogne tant qu’on peut cogner On cogne, et voilà! LA GRANDE-DUCHESSE C’est très bien Et voilà le plan Que vous devrez suivre, Général Boum. BOUM Je ne le suivrai pas! LA GRANDE-DUCHESSE Comment? BOUM Je suis responsable envers votre altesse Du sang de ses soldats Avec mon plan, J’étais sûr de mon affaire Il n’y avait pas de bataille possible Avec le sien, je ne réponds de rien. LA GRANDE-DUCHESSE Ainsi, vous refusez? BOUM Je refuse Que monsieur le baron de... Comment a dit votre altesse? FRITZ Baron de Vermout-von-Bock-Bier, Et comte d’Avall-Vintt-Katt- Schopp-Vergismein-Nicht! (a la Grande-duchesse) Il a bien entendu, C’est des manières, tout ça. BOUM Que monsieur le baron Exécute son plan, s’il le veut! FRITZ Mais certainement! LA GRANDE-DUCHESSE Vraiment? Et vous gagneriez la bataille? FRITZ Où je la perdrais tout comme un autre. LA GRANDE-DUCHESSE Baron de Vermout-von-Bock-Bier? FRITZ Altesse? LA GRANDE-DUCHESSE Que le ciel favorise Le succès de vos armes! A partir de ce moment, Vous êtes le général en chef De mes armées! FRITZ (à Boum) À moi le panache, monsieur! BOUM Mille millions! (Puck le calme, lui enlève le panache et le met au chapeau de Fritz) FRITZ (à Boum) Hou! Le mauvais soldat! BOUM Oh! PUCK (bas) Contenez-vous Nous sommes trois Qui avons à nous venger Et nous nous vengerons. LA GRANDE-DUCHESSE (regardant Fritz) Ah! Qu’il est bien! qu’il est bien! Général Fritz, je veux à l’instant Vous faire reconnaître par l’armée Faites mettre sous les armes L’armée entière, général Boum. BOUM Moi! sous les ordres! PUCK (bas, à Boum) Obéissez. Son cœur a parlé Voilà ce que je craignais! (Boum hurle un commandement militaire, avec des mots précipités et inarticulés. Les soldats rentrent par à droite. Les demoiselles d’honneur sortent de la tente. Les paysannes arrivent du fond. Wanda, qui est entrée par la gauche, se place de ce coté devant les paysannes, un peu en arrière de Fritz. Pendant ce mouvement, le prince Paul est allé rejoindre Boum et Puck à l’extrême droite) Scène Treizième CHŒUR DES SOLDATS Nous allons partir pour la guerre, Tambour battant! Encore un regard en arrière, Puis en avant! Nous allons partir pour la guerre, Tambour battant! LA GRANDE-DUCHESSE (aux soldats) Écoutez tous la voix de votre souveraine (montrant Fritz) Voici le nouveau général! CHŒUR Lui, notre général! LA GRANDE-DUCHESSE Oui, soldats, et je suis certaine Qu’il ne s’en tirera pas mal. LE PRINCE PAUL, BOUM, PUCK (à part) Unissons nous pour la vengeance Soyons adroits! Il est seul et nous, quelle chance! Nous sommes trois! WANDA (à Fritz, en descendant près de lui) Toi, général en chef! FRITZ Eh! Mon dieu, tu vois bien! WANDA Ah! Tu vas m’oublier. FRITZ Mignonne, ne crains rien. WANDA Tu m’aimeras toujours? FRITZ Toujours! n’en doute pas. WANDA Dis encore une fois! FRITZ Autant que tu voudras! LA GRANDE-DUCHESSE (à Fritz et Wanda, avec impatience) Quand vous aurez Fini de vous parler, là-bas, Vous vous rappellerez Que j’attends, n’est-ce pas? CHŒUR Elle jette sur eux Des regards furieux! LA GRANDE-DUCHESSE (à part, se contenant) Mais je suis reine, Et mon devoir, pour garder mon prestige, M’oblige à ne rien laisser voir. (haut, à Népomuc) Allez, monsieur, Et me donnez a l’instant Ce que vous savez. (Népomuc sort par la droite. La Grande-duchesse fait signe à Fritz de venir près d’elle) TOUS Qu’est-ce que ça peut être? (Népomuc entre, apportant un sabre qu’il porte haut et avec respect) TOUS Un sabre! LA GRANDE-DUCHESSE (à Fritz, montrant le sabre) Voici le sabre de mon père! Tu vas le mettre à ton côté! Ton bras est fort, ton âme est fière, Ce glaive sera bien porté! Quand papa s’en allait en guerre, Du moins on me l’a raconté, Des mains de mon auguste mère Il prenait ce fer redouté Voici le sabre de mon père! Tu vas le mettre à son côté! CHŒUR Voici le sabre de son père! Il va le mettre à ton côté! LA GRANDE-DUCHESSE (prenant le sabre) Voici le sabre de mon père! Tu vas le mettre à ton côté! Après la victoire, J’espère, te revoir en bonne santé; Car, si tu mourais à la guerre, J’aurais trop peur, en vérité, De n’avoir plus jamais sur terre Un moment de félicité! (se remettant et avec noblesse) Voici le sabre de mon père! Tu vas le mettre à son côté! (Elle donne le sabre à Fritz) CHŒUR Voici le sabre de son père! Il va le mettre à ton côté! FRITZ Vous pouvez sans terreur Confier à mon bras Le sabre vénéré De monsieur votre père Je reviendrai vainqueur, ou ne reviendrai pas! LA GRANDE-DUCHESSE Tu reviendras vainqueur! BOUM, PUCK, LE PRINCE PAUL (à part) Il ne reviendra pas! CHŒUR Il reviendra vainqueur! BOUM, PUCK ET LE PRINCE PAUL (à part) Il ne reviendra pas! CHŒUR (avec énergie) Reviendra! BOUM, PUCK, LE PRINCE PAUL (avec encore plus d’énergie) Reviendra pas! (Fritz donne le sabre à Wanda, qui le contemple avec admiration) FRITZ Je serai vainqueur, Grâce à ma valeur! Mon artillerie, Ma cavalerie, Mon infanterie, Tout cela sera, Je le vois déjà, Sera triomphant! Et, tambour battant, Le long des chemins, Au fond des ravins, On se répandra, On envahira, L’ennemi fuira; On le traquera, Le dispersera Et l’enfoncera! Gaîment nous irons, Nous élancerons; Nous brûlerons tout, Pillerons partout. Ce sera parfait! Du choix qu’elle a fait Ce sera l’effet! Ce sera parfait! Pour nous quand viendra, Après tout cela, Le temps du repos, On nous recevra comme des héros! BOUM, PUCK, LE PRINCE PAUL Il sera vaincu, Il sera battu! Son artillerie, Sa cavalerie, Son infanterie, Tout cela sera, Je le vois déjà, Ecrasé, brossé, Brisé, dispersé Et dans les chemins, Et dans les ravins, Il en laissera, Il en oubliera; On le poursuivra, On le traquera, Et les ennemis De notre pays Gaîment entreront Et se répandront; Ils brûleront tout, Pilleront partout Ce sera bien fait! Du choix qu’elle a fait Ce sera l’effet! Ce sera bien fait! Et nous, réjouis, Voyant ce gâchis, Nous, n’en pouvant plus, Nous rirons tous trois comme des bossus. LES AUTRES Il sera vainqueur, Grâce à sa valeur! Son artillerie, Sa cavalerie, Son infanterie, Tout cela sera, Je le vois déjà, Sera triomphant! etc. Gaîment nous irons / ils iront, Nous élancerons / ils s’élanceront; Nous brûlerons tout / ils brûleront tout, Pillerons partout / pilleront partout Ce sera parfait! Du choix qu’elle a fait j’ai fait Ce sera l’effet! Ce sera parfait! Pour nous / eux quand viendra, Après tout cela, Le temps du repos, On nous/on les recevra Comme des héros! (Pendant le chœur suivant, l’armée se met en marche vient défiler devant la Grande-duchesse. Fritz est en tête) CHŒUR GENERAL Partons/partez, musique en tête! Musique en tête, en avant! Partons pour nous/ Partez pour vous, C’est une fête! Partons/partez, en chantant! En avant! LA GRANDE-DUCHESSE Vous oubliez le sabre de mon père! CHŒUR Vous oubliez le sabre de son père! (Fritz accourt reprendre le sabre et, le brandissant, se remet en tête de son armée. Le défilé continue sur la reprise du chœur) Scène Neuvième LA GRANDE-DUCHESSE (à Puck) Ne vous éloignez pas, mon cher maître (à Boum) Vous non plus, général Tout à l’heure, nous examinerons Votre plan de campagne. BOUM Altesse, il est excellent. LA GRANDE-DUCHESSE Je veux le croire Allez, je vous ferai appeler. (Boum et Puck entrent dans la tente) Le prince Paul! ah! Maintenant il m’est plus Insupportable que jamais! (Entre par à droite, le prince Paul. Il est en marié) Scène Dixième LE PRINCE PAUL (d’un air piteux vers la Grande-duchesse) Eh bien, altesse, Ce n’est donc pas Encore pour aujourd’hui? LA GRANDE-DUCHESSE Mais, prince Qu’est-ce que c’est que ce costume? LE PRINCE PAUL (satisfait) Ah! Vous l’avez remarqué C’est un costume de marié Je l’ai mis parce Que j’espérais vous décider. LA GRANDE-DUCHESSE À vous épouser aujourd’hui? Cela est impossible, mon cher prince Trop de choses à faire Un plan de campagne à examiner Mon armée qui part Songez donc! Je n’aurai jamais le temps de me marier! LE PRINCE PAUL Vous me donnez toujours des raisons. LA GRANDE-DUCHESSE Ne sont-elles pas excellentes? LE PRINCE PAUL Mais c’est que voilà six mois que vous Me donnez des raisons excellentes! Ce matin encore, le baron Grog, Ce messager d’amour, Que vous n’avez pas voulu Admettre en votre présence Il a reçu une lettre de Papa. LA GRANDE-DUCHESSE Et que dit votre Papa, dans cette lettre? LE PRINCE PAUL Il dit que tout ça finit par l’ennuyer Voilà six mois que j’ai quitté Sa cour afin de venir ici vous épouser. Il me fait une grosse pension, Pour que je puisse soutenir Mon rang de fiancé Je mange la pension Et je ne vous épouse. Pas ça l’ennuie, Cet homme il voudrait Savoir à quoi s’en tenir. LA GRANDE-DUCHESSE En vérité? LE PRINCE PAUL Dame! Oui parce que, Si je ne dois pas vous épouser, Papa prendrait un parti Et me dirigerait sur Une autre Grande-duchesse. LA GRANDE-DUCHESSE Rassurez l’Electeur votre père Ce mariage se fera un jour ou l’autre. LE PRINCE PAUL Vous me dites toujours ça Mon mariage a été annoncé A toutes les cours de l’univers Il a les yeux sur moi, l’univers Et il doit commencer à trouver Que je fais une drôle de figure. LA GRANDE-DUCHESSE Le fait est que si l’univers Vous voyait en ce moment! LE PRINCE PAUL Et puis, il y a encore quelque chose Qui m’est plus sensible que tout LA GRANDE-DUCHESSE Et quoi donc, mon dieu? LE PRINCE PAUL (tirant de sa poche un journal) Voyez, altesse LA GRANDE-DUCHESSE Qu’est-ce que c’est que ça? LE PRINCE PAUL C’est une gazette imprimée en Hollande On parle de moi, là dedans. LA GRANDE-DUCHESSE Allons donc! LE PRINCE PAUL Mon dieu, oui On ose parler de moi Il a paru depuis quelque temps Une race d’hommes qui s’est donné Pour mission de parler de tout, D’écrire sur tout, Afin d’amuser le public On les appelle des gazetiers Ils osent entrer dans la vie privée, Ce qui est monstrueux, Et ce qui est plus monstrueux encore, C’est qu’ils osent Entrer dans ma vie privée, à moi! Écoutez un peu. (Il lit la gazette de Hollande) "Pour épouser une princesse, Le prince Paul s’en est allé; Mais il paraît que rien ne presse Le mariage est reculé! Tous les jours, quand paraît l’aurore, Le prince Paul met des gants blancs Est-ce aujourd’hui? non, pas encore Alors le prince ôte ses gants Le prince Paul a l’âme grande Il souffre, mais il se tient coi" (avec éclat.) Voilà ce que l’on dit de moi Dans la gazette de hollande! LA GRANDE-DUCHESSE Il faut toujours ajouter foi À la gazette de Hollande! LE PRINCE PAUL Mais ce n’est pas tout, altesse écoutez la suite. (Lisant encore) Le prince était tout feu, tout flamme, En arrivant à cette cour; Le prince était brûlant d’amour, En arrivant près de sa dame. Il a tant brûlé qu’on suppose, Après six mois de ce jeu-là, Qu’il ne doit pas rester grand-chose De tout ce feu dont il brûla Dans ta poche mets ta demande, Prince Paul, et rentre chez toi Voilà ce que l’on dit de moi Dans la gazette de Hollande! LA GRANDE-DUCHESSE Il faut toujours ajouter foi À la gazette de Hollande! (la Grande-duchesse rit de plus belle) LE PRINCE PAUL Méchante! Scène Onzième FRITZ (en capitaine) Eh bien, voilà! LA GRANDE-DUCHESSE Ah! Il est encore mieux comme cela! (au prince Paul) Regardez, prince, Et dites-moi ce que vous en pensez. LE PRINCE PAUL C’est un beau gars. LA GRANDE-DUCHESSE N’est-ce pas qu’on est fière De commander à de pareils hommes? (à Fritz) Monsieur le capitaine? FRITZ Altesse? LA GRANDE-DUCHESSE (montrant la tente) Entrez là, et dites au général Boum Et au baron Puck que nous les attendons. FRITZ Eh bien, je veux bien leur dire! (Il entre dans la tente) LE PRINCE PAUL Altesse? LA GRANDE-DUCHESSE (avec impatience) Quoi encore? LE PRINCE PAUL Vous ne m’avez pas répondu. LA GRANDE-DUCHESSE Que voulez-vous que je réponde, prince! La première fois que Les soucis du gouvernement Me laisseront une minute pour m’occuper de mon bonheur particulier, Je profiterai de cette minute Pour vous épouser Jusque-là, il faut attendre. LE PRINCE PAUL (avec désespoir) Toujours des fins de non recevoir! (Le général Boum, le baron Puck et le capitaine Fritz sortent de la tente) Scène Douzième LA GRANDE-DUCHESSE Nous allons examiner Le plan de campagne du général Boum (au prince Paul) Je pense, prince, que vous voudrez bien Nous aider de vos lumières. LE PRINCE PAUL (d’un ton boudeur) Comme il vous plaira! LA GRANDE-DUCHESSE Oh! Le vilain, qui est fâché! LE PRINCE PAUL (du même ton) C’est vrai, ça Vous me faites toujours assister au conseil. LA GRANDE-DUCHESSE N’est-ce pas tout naturel? Et, puisque vous devez être mon mari, Ne devez-vous pas avoir les privilèges? LE PRINCE PAUL C’est vrai Vous ne me refusez aucun Des privilèges de la politique Mais il y en a d’autres. LA GRANDE-DUCHESSE Qu’est-ce que c’est? LE PRINCE PAUL (à part) Fatale timidité! LA GRANDE-DUCHESSE Asseyez-vous, messieurs. (Boum s’assied devant la table, et Puck sur le siège de droite. À Fritz) Vous, capitaine (Boum lui fait signe de se retirer) Vous veillerez sur notre personne. FRITZ N’ayez pas peur! BOUM (regardant Fritz) Mais je ne sais, alors, Si je dois développer mes plans. LA GRANDE-DUCHESSE Ne vous inquiétez pas de cela, Général et parlez. BOUM Rien de plus simple Voyez-vous, altesse, L’art de la guerre peut Se résumer en deux mots Couper et envelopper. LA GRANDE-DUCHESSE Comme la galette, alors? BOUM Absolument, altesse Donc, pour arriver à couper Et à envelopper, Voici ce que je fais Je partage mon armée en trois corps. PUCK Très bien! BOUM Il y en aura un qui ira à droite. LE PRINCE PAUL Très bien! BOUM Un autre qui ira à gauche. PUCK Très bien! BOUM Et un autre qui ira au milieu. LE PRINCE PAUL Très bien! BOUM Mon armée ainsi disposée Se rendra par trois chemins différents Vers le point unique Où j’ai résolu de me concentrer Où est-il, ce point unique? Je n’en sais rien Mais ce que je sais bien, C’est que je battrai l’ennemi! Je le battrai! LA GRANDE-DUCHESSE Contenez-vous. PUCK (à Boum) Je vous en prie. BOUM (avec plus de force) Je vous dis que je le battrai! LA GRANDE-DUCHESSE Je ne vous dis pas le contraire Mais vous allez vous faire du mal. BOUM C’est pour mon pays! (se levant et tirant son sabre) L’ennemi! où est l’ennemi? Qu’on me conduise à l’ennemi! (Puck le calme et l’oblige à se rasseoir) FRITZ (ricanant) Mais vous irez tout à l’heure Par vos trois chemins! PUCK (à Fritz avec sévérité) Taisez-vous, monsieur! FRITZ (ricanant toujours) Ses trois chemins! Elle est trop forte, celle-là! Ses trois chemins! BOUM (furieux) Qu’est-ce qu’il dit? FRITZ C’est bête comme tout, Vos trois chemins! LE PRINCE PAUL Par exemple! BOUM Je vous ferai fusiller, moi! PUCK Parler ainsi au général! LA GRANDE-DUCHESSE Un peu de silence, messieurs! (à Fritz) Vous dites donc, monsieur le capitaine Qu’il n’y a rien de bête Comme les trois chemins Du général Boum. FRITZ (se rapprochant de la table) Sans doute, je le dis! et je le prouve! PUCK (à la Grande-duchesse) Je ferai respectueusement Observer à votre altesse Que cet homme n’a pas Le droit de prendre la parole. BOUM Non, il n’a pas le droit! PUCK Il faut être officier supérieur! LE PRINCE PAUL Il faut être noble! BOUM Il n’a pas le droit! PUCK Il n’a pas le droit. LA GRANDE-DUCHESSE Silence, messieurs! Ou, par ma vertu, Je ferai tomber la tête Du premier qui ne se taira pas! Vous dites donc que, Pour avoir le droit de parler, Il faut qu’il soit officier supérieur Je le fais général (à Boum) comme vous Il faut qu’il soit noble? Je le fais baron de Vermout-von-Bock-Bier, Comte d’Avall-Vintt-Katt-Schopp-Vergismein-Nicht! Cela suffit-il, messieurs? A t-il le droit de parler, maintenant? BOUM Altesse. LE PRINCE PAUL (bas, à Puck) Ah çà! Mais, dites donc. Ah çà! Mais, dites donc. PUCK (bas) Silence! nous causerons. LA GRANDE-DUCHESSE (à Fritz) Asseyez-vous, général Et dites ce que vous avez à dire. (Puck s’empresse d’indiquer à Fritz le siège qu’occupait le général) FRITZ Au lieu d’aller à l’ennemi Par trois chemins. LA GRANDE-DUCHESSE (regardant son habit) Voyez-vous, général, Le collet est un peu trop élevé Il faudrait six bonnes lignes de moins Pour dégager le cou Continuez, mon ami. (à part) Dieu! Qu’il est bien! FRITZ Je disais donc qu’il faut aller Tout droit à l’ennemi, Par un seul chemin. On le rencontre et puis, dame, Là, avec les camarades, On cogne tant qu’on peut cogner On cogne, et voilà! LA GRANDE-DUCHESSE C’est très bien Et voilà le plan Que vous devrez suivre, Général Boum. BOUM Je ne le suivrai pas! LA GRANDE-DUCHESSE Comment? BOUM Je suis responsable envers votre altesse Du sang de ses soldats Avec mon plan, J’étais sûr de mon affaire Il n’y avait pas de bataille possible Avec le sien, je ne réponds de rien. LA GRANDE-DUCHESSE Ainsi, vous refusez? BOUM Je refuse Que monsieur le baron de... Comment a dit votre altesse? FRITZ Baron de Vermout-von-Bock-Bier, Et comte d’Avall-Vintt-Katt- Schopp-Vergismein-Nicht! (a la Grande-duchesse) Il a bien entendu, C’est des manières, tout ça. BOUM Que monsieur le baron Exécute son plan, s’il le veut! FRITZ Mais certainement! LA GRANDE-DUCHESSE Vraiment? Et vous gagneriez la bataille? FRITZ Où je la perdrais tout comme un autre. LA GRANDE-DUCHESSE Baron de Vermout-von-Bock-Bier? FRITZ Altesse? LA GRANDE-DUCHESSE Que le ciel favorise Le succès de vos armes! A partir de ce moment, Vous êtes le général en chef De mes armées! FRITZ (à Boum) À moi le panache, monsieur! BOUM Mille millions! (Puck le calme, lui enlève le panache et le met au chapeau de Fritz) FRITZ (à Boum) Hou! Le mauvais soldat! BOUM Oh! PUCK (bas) Contenez-vous Nous sommes trois Qui avons à nous venger Et nous nous vengerons. LA GRANDE-DUCHESSE (regardant Fritz) Ah! Qu’il est bien! qu’il est bien! Général Fritz, je veux à l’instant Vous faire reconnaître par l’armée Faites mettre sous les armes L’armée entière, général Boum. BOUM Moi! sous les ordres! PUCK (bas, à Boum) Obéissez. Son cœur a parlé Voilà ce que je craignais! (Boum hurle un commandement militaire, avec des mots précipités et inarticulés. Les soldats rentrent par à droite. Les demoiselles d’honneur sortent de la tente. Les paysannes arrivent du fond. Wanda, qui est entrée par la gauche, se place de ce coté devant les paysannes, un peu en arrière de Fritz. Pendant ce mouvement, le prince Paul est allé rejoindre Boum et Puck à l’extrême droite) Scène Treizième CHŒUR DES SOLDATS Nous allons partir pour la guerre, Tambour battant! Encore un regard en arrière, Puis en avant! Nous allons partir pour la guerre, Tambour battant! LA GRANDE-DUCHESSE (aux soldats) Écoutez tous la voix de votre souveraine (montrant Fritz) Voici le nouveau général! CHŒUR Lui, notre général! LA GRANDE-DUCHESSE Oui, soldats, et je suis certaine Qu’il ne s’en tirera pas mal. LE PRINCE PAUL, BOUM, PUCK (à part) Unissons nous pour la vengeance Soyons adroits! Il est seul et nous, quelle chance! Nous sommes trois! WANDA (à Fritz, en descendant près de lui) Toi, général en chef! FRITZ Eh! Mon dieu, tu vois bien! WANDA Ah! Tu vas m’oublier. FRITZ Mignonne, ne crains rien. WANDA Tu m’aimeras toujours? FRITZ Toujours! n’en doute pas. WANDA Dis encore une fois! FRITZ Autant que tu voudras! LA GRANDE-DUCHESSE (à Fritz et Wanda, avec impatience) Quand vous aurez Fini de vous parler, là-bas, Vous vous rappellerez Que j’attends, n’est-ce pas? CHŒUR Elle jette sur eux Des regards furieux! LA GRANDE-DUCHESSE (à part, se contenant) Mais je suis reine, Et mon devoir, pour garder mon prestige, M’oblige à ne rien laisser voir. (haut, à Népomuc) Allez, monsieur, Et me donnez a l’instant Ce que vous savez. (Népomuc sort par la droite. La Grande-duchesse fait signe à Fritz de venir près d’elle) TOUS Qu’est-ce que ça peut être? (Népomuc entre, apportant un sabre qu’il porte haut et avec respect) TOUS Un sabre! LA GRANDE-DUCHESSE (à Fritz, montrant le sabre) Voici le sabre de mon père! Tu vas le mettre à ton côté! Ton bras est fort, ton âme est fière, Ce glaive sera bien porté! Quand papa s’en allait en guerre, Du moins on me l’a raconté, Des mains de mon auguste mère Il prenait ce fer redouté Voici le sabre de mon père! Tu vas le mettre à son côté! CHŒUR Voici le sabre de son père! Il va le mettre à ton côté! LA GRANDE-DUCHESSE (prenant le sabre) Voici le sabre de mon père! Tu vas le mettre à ton côté! Après la victoire, J’espère, te revoir en bonne santé; Car, si tu mourais à la guerre, J’aurais trop peur, en vérité, De n’avoir plus jamais sur terre Un moment de félicité! (se remettant et avec noblesse) Voici le sabre de mon père! Tu vas le mettre à son côté! (Elle donne le sabre à Fritz) CHŒUR Voici le sabre de son père! Il va le mettre à ton côté! FRITZ Vous pouvez sans terreur Confier à mon bras Le sabre vénéré De monsieur votre père Je reviendrai vainqueur, ou ne reviendrai pas! LA GRANDE-DUCHESSE Tu reviendras vainqueur! BOUM, PUCK, LE PRINCE PAUL (à part) Il ne reviendra pas! CHŒUR Il reviendra vainqueur! BOUM, PUCK ET LE PRINCE PAUL (à part) Il ne reviendra pas! CHŒUR (avec énergie) Reviendra! BOUM, PUCK, LE PRINCE PAUL (avec encore plus d’énergie) Reviendra pas! (Fritz donne le sabre à Wanda, qui le contemple avec admiration) FRITZ Je serai vainqueur, Grâce à ma valeur! Mon artillerie, Ma cavalerie, Mon infanterie, Tout cela sera, Je le vois déjà, Sera triomphant! Et, tambour battant, Le long des chemins, Au fond des ravins, On se répandra, On envahira, L’ennemi fuira; On le traquera, Le dispersera Et l’enfoncera! Gaîment nous irons, Nous élancerons; Nous brûlerons tout, Pillerons partout. Ce sera parfait! Du choix qu’elle a fait Ce sera l’effet! Ce sera parfait! Pour nous quand viendra, Après tout cela, Le temps du repos, On nous recevra comme des héros! BOUM, PUCK, LE PRINCE PAUL Il sera vaincu, Il sera battu! Son artillerie, Sa cavalerie, Son infanterie, Tout cela sera, Je le vois déjà, Ecrasé, brossé, Brisé, dispersé Et dans les chemins, Et dans les ravins, Il en laissera, Il en oubliera; On le poursuivra, On le traquera, Et les ennemis De notre pays Gaîment entreront Et se répandront; Ils brûleront tout, Pilleront partout Ce sera bien fait! Du choix qu’elle a fait Ce sera l’effet! Ce sera bien fait! Et nous, réjouis, Voyant ce gâchis, Nous, n’en pouvant plus, Nous rirons tous trois comme des bossus. LES AUTRES Il sera vainqueur, Grâce à sa valeur! Son artillerie, Sa cavalerie, Son infanterie, Tout cela sera, Je le vois déjà, Sera triomphant! etc. Gaîment nous irons / ils iront, Nous élancerons / ils s’élanceront; Nous brûlerons tout / ils brûleront tout, Pillerons partout / pilleront partout Ce sera parfait! Du choix qu’elle a fait j’ai fait Ce sera l’effet! Ce sera parfait! Pour nous / eux quand viendra, Après tout cela, Le temps du repos, On nous/on les recevra Comme des héros! (Pendant le chœur suivant, l’armée se met en marche vient défiler devant la Grande-duchesse. Fritz est en tête) CHŒUR GENERAL Partons/partez, musique en tête! Musique en tête, en avant! Partons pour nous/ Partez pour vous, C’est une fête! Partons/partez, en chantant! En avant! LA GRANDE-DUCHESSE Vous oubliez le sabre de mon père! CHŒUR Vous oubliez le sabre de son père! (Fritz accourt reprendre le sabre et, le brandissant, se remet en tête de son armée. Le défilé continue sur la reprise du chœur) Offenbach,Jacques/La Grande-Duchesse de Gérolstein/II-1